1
00:00:29,567 --> 00:00:37,406
Osobista podróż z Martinem Scorsese
przez kino amerykańskie

2
00:01:21,167 --> 00:01:25,763
Argumentacja i realizacja

3
00:01:26,647 --> 00:01:27,523
Cięcie!

4
00:01:28,927 --> 00:01:29,723
Czekać.

5
00:01:31,807 --> 00:01:33,604
Czy masz coś przeciwko przybyciu tutaj,
Panie von Einsteinie?

6
00:01:38,687 --> 00:01:39,915
Nazywasz to reżyserowaniem filmów?

7
00:01:40,287 --> 00:01:42,323
To właśnie nazywam h
trzydzieści dwa lata.

8
00:01:42,487 --> 00:01:45,524
Ta scena ma wartości i wymiary
że nawet nie rozumiesz.

9
00:01:45,647 --> 00:01:48,081
Tu nie chodzi o wartości i wymiary
do czego chcę dojść.

10
00:01:48,567 --> 00:01:50,205
To uczyniłoby tę scenę punktem kulminacyjnym.

11
00:01:50,527 --> 00:01:52,677
Wszystkie sceny z tego filmu
byłyby kulminacje.

12
00:01:52,887 --> 00:01:54,639
Gdyby tak było, byłby okropnym reżyserem.

13
00:01:54,967 --> 00:01:56,844
I lubię tak myśleć
Jestem jednym z najlepszych.

14
00:01:57,527 --> 00:02:01,566
Film pełen kulminacji
jak naszyjnik bez nitki, rozpada się.

15
00:02:01,687 --> 00:02:04,804
Kiedy chcesz lekcji estetyki
z kina, proszę.

16
00:02:05,247 --> 00:02:06,316
I nie będzie to za moich czasów,

17
00:02:06,447 --> 00:02:09,917
nie będzie obejmować biednych i
powierzchnia wspaniałej sceny.

18
00:02:10,447 --> 00:02:12,517
Aby być reżyserem, trzeba
mieć wyobraźnię.

19
00:02:12,927 --> 00:02:15,725
Jaka wyobraźnia, panie Shields?
Twoje czy moje?

20
00:02:16,767 --> 00:02:21,318
Czy wiesz, co musisz zrobić, aby mieć
dokładnie czego chcesz?

21
00:02:22,567 --> 00:02:24,876
Musisz być tym, który to zrobi
ten film.

22
00:02:30,527 --> 00:02:33,246
Aby zrobić film, potrzebujesz
miej pokorę.

23
00:02:34,327 --> 00:02:35,555
Czy masz pokorę?

24
00:02:43,167 --> 00:02:44,964
„Kino to choroba”,
powiedział Frank Capra.

25
00:02:45,647 --> 00:02:49,242
„Kiedy nasza krew infekuje
staje się dominującym hormonem.

26
00:02:49,807 --> 00:02:51,843
Reprezentuje jezioro naszej psychiki,

27
00:02:52,607 --> 00:02:56,282
jeśli chodzi o bohaterkę, antidotum
bo kino to więcej kina.”

28
00:02:58,287 --> 00:03:01,757
Muszę to powiedzieć
dorastając w latach 40. i 50.,

29
00:03:02,167 --> 00:03:03,646
Spędziłem dużo czasu
w kinach

30
00:03:04,367 --> 00:03:05,846
Mam obsesję na punkcie kina.

31
00:03:06,447 --> 00:03:09,996
W tamtym czasie nie było
nic nie napisano o kinie

32
00:03:10,327 --> 00:03:13,444
z wyjątkiem książki, która była moja
pierwsza książka o kinie.

33
00:03:13,967 --> 00:03:15,559
Ale nie miałem
pieniądze na zakup.

34
00:03:16,007 --> 00:03:19,761
Jedynym egzemplarzem, do którego miał dostęp, był
tej z Biblioteki Publicznej Nowego Jorku.

35
00:03:20,567 --> 00:03:22,478
Prosiłem o to wielokrotnie.

36
00:03:23,287 --> 00:03:27,246
Nosi tytuł „Historia kina”.
w obrazach” Deemsa Taylora

37
00:03:27,967 --> 00:03:33,883
i to historia kina w zdjęciach
czarno-białe, przez lata, aż do 1949 roku.

38
00:03:34,807 --> 00:03:36,445
Książka mnie oczarowała.

39
00:03:37,447 --> 00:03:40,007
Wtedy jeszcze tego nie widziałem
wiele filmów w nim zawartych,

40
00:03:40,167 --> 00:03:45,400
i wszystko, co musiałem sobie wyobrazić
to były fotografie.

41
00:03:46,247 --> 00:03:49,364
Fantazjowałem o nich i
Były częścią moich snów.

42
00:03:50,447 --> 00:03:52,722
To była wielka pokusa, żeby zacząć
zdjęcia w książce,

43
00:03:52,847 --> 00:03:56,078
straszne pragnienie,
ale to była książka z biblioteki...

44
00:03:58,047 --> 00:04:01,756
Przyznaję się do tego raz czy dwa
W końcu uległem pokusie.

45
00:04:04,287 --> 00:04:07,802
Pamiętam wyraźnie,
To był rok 1946, miałem cztery lata.

46
00:04:07,927 --> 00:04:10,646
Mama zabrała mnie na film
autorstwa króla Vidora, Pojedynek w słońcu.

47
00:04:11,167 --> 00:04:12,646
Uwielbiałem westerny,

48
00:04:12,847 --> 00:04:15,520
zabierał mnie mój ojciec,
ale moja mama zabrała mnie do tego.

49
00:04:16,647 --> 00:04:20,401
Został potępiony przez Kościół,
który nazwał to „Luksusem w kurzu”,

50
00:04:20,887 --> 00:04:23,799
i dlatego sądzę, że mnie wykorzystała
jako pretekst, żeby się z nim spotkać.

51
00:04:29,807 --> 00:04:32,401
Pozostał mi tylko początkowy rodzaj generyczny
natychmiast zahipnotyzowany.

52
00:04:32,567 --> 00:04:34,797
To były genialne eksplozje
żywe i intensywne kolory.

53
00:04:35,127 --> 00:04:37,595
Ujęcia, muzyka
o dzikiej intensywności,

54
00:04:38,047 --> 00:04:39,275
palące słońce,

55
00:04:43,167 --> 00:04:44,725
otwarta seksualność.

56
00:04:46,527 --> 00:04:48,882
Jennifer Jones to zrobiła
pokojówki rasy mieszanej,

57
00:04:49,087 --> 00:04:50,600
a Gregory Peck był złoczyńcą,

58
00:04:50,887 --> 00:04:53,321
bezlitosny syn farmera,
to ją uwiodło.

59
00:04:55,607 --> 00:04:58,246
Dla dziecka była to zagadka.

60
00:04:58,727 --> 00:05:00,683
Jak mogła bohaterka
zakochać się w złoczyńcy?

61
00:05:11,407 --> 00:05:12,760
To wszystko było bardzo intensywne.

62
00:05:14,367 --> 00:05:15,482
I przerażające.

63
00:05:19,607 --> 00:05:21,040
Ostatni pojedynek, w słońcu,

64
00:05:21,247 --> 00:05:24,842
w którym Jennifer Jones strzela
Gregory Peck był za silny,

65
00:05:25,127 --> 00:05:26,276
dla tego czteroletniego dziecka.

66
00:05:26,527 --> 00:05:28,404
W trakcie zamknąłem oczy
duża część sceny.

67
00:05:43,727 --> 00:05:47,481
To film z wadami, ale jakie
obrazy o halucynacyjnej jakości

68
00:05:47,927 --> 00:05:50,441
Jak dla mnie nie stracił na mocy
przez lata.

69
00:05:57,967 --> 00:06:00,925
Wydawało się, że dwójka bohaterów
mogli jedynie skonsumować swoją pasję

70
00:06:02,087 --> 00:06:03,236
zabijają się nawzajem.

71
00:06:04,287 --> 00:06:05,879
To powinno nadejść.

72
00:06:09,367 --> 00:06:10,322
Perła!?

73
00:06:18,287 --> 00:06:21,359
Nie wiedziałem, ale w tamtym roku 1946
Hollywood osiągnęło swój szczyt.

74
00:06:21,767 --> 00:06:23,997
Kiedy dwie dekady później
Zacząłem reżyserować filmy

75
00:06:24,127 --> 00:06:27,403
system stadionowy jest już w ruinie i
był zajęty przez duże korporacje.

76
00:06:28,127 --> 00:06:31,403
W latach 50. moją pasją
kino rozrosło się i stało się powołaniem.

77
00:06:31,767 --> 00:06:33,359
Kino wkroczyło w nową erę.

78
00:06:33,687 --> 00:06:36,884
Era Zaginionych,
Szczęśliwa dziewczyna,

79
00:06:37,807 --> 00:06:40,480
Na wschód od raju
i nasiona przemocy,

80
00:06:41,487 --> 00:06:43,796
Za lustrem i
Kobieta, która żyła dwa razy.

81
00:06:44,567 --> 00:06:47,718
Moja pasja została nakarmiona
do wszelkiego rodzaju filmów

82
00:06:48,247 --> 00:06:50,602
i niekoniecznie
kulturalnie poprawny,

83
00:06:50,887 --> 00:06:52,639
filmy to może
nigdy nie słyszałem o:

84
00:06:54,247 --> 00:06:55,362
Gorzki pocałunek,

85
00:07:06,687 --> 00:07:07,722
Morderstwo kontraktowe.

86
00:07:07,967 --> 00:07:12,040
Czy jesteś niespokojny?
- Kiedy mi się to zdarza, ćwiczę.

87
00:07:15,767 --> 00:07:17,086
Moja dziewczyna mieszka w Cleveland.

88
00:07:17,327 --> 00:07:18,555
To nie jest Cleveland.

89
00:07:19,007 --> 00:07:20,076
Nie lubię świń.

90
00:07:21,447 --> 00:07:24,439
Podoba mi się to.
To ludzka natura.

91
00:07:28,007 --> 00:07:29,156
Czerwony Dom.

92
00:07:52,887 --> 00:07:55,355
Zawsze mogło tak być, Jeanie.

93
00:07:59,407 --> 00:08:01,204
Nie potrzebujemy nikogo więcej.

94
00:08:11,527 --> 00:08:13,040
Panika w mieście.

95
00:08:14,847 --> 00:08:16,758
Czy ona nie jest córką Zeeka Warda?

96
00:08:34,127 --> 00:08:35,765
Spójrz, w trawie, mamusiu!

97
00:08:36,007 --> 00:08:37,520
To jest tam. Tam!

98
00:08:53,647 --> 00:08:56,286
To również się stanie
swoim dzieciom.

99
00:08:57,167 --> 00:08:59,078
Dyrektorzy, którzy byli
niestety zapomniane.

100
00:08:59,767 --> 00:09:00,563
Alana Dwana

101
00:09:02,367 --> 00:09:03,436
Samuela Fullera

102
00:09:04,247 --> 00:09:05,236
Phila Karlsona

103
00:09:06,007 --> 00:09:06,917
Ida Łupino

104
00:09:07,727 --> 00:09:08,796
Delmera Davesa

105
00:09:09,647 --> 00:09:10,602
André DeTotha

106
00:09:11,327 --> 00:09:12,396
Josepha H. Lewisa

107
00:09:13,047 --> 00:09:13,923
Irvinga Lernera

108
00:09:14,687 --> 00:09:17,076
Odkryłem po latach
wiele mało znanych filmów,

109
00:09:17,207 --> 00:09:19,323
Czasem bardziej inspirujące

110
00:09:19,527 --> 00:09:22,644
niż te prestiżowe i tyle
W tym czasie skupiono na nich całą uwagę.

111
00:09:23,767 --> 00:09:27,316
Ale mogę mówić tylko o czym
poruszył mnie i zaintrygował.

112
00:09:27,367 --> 00:09:28,686
Nie potrafię być obiektywny.

113
00:09:28,807 --> 00:09:30,479
To jest jak wyimaginowane muzeum

114
00:09:30,847 --> 00:09:35,762
I niestety nie możemy odwiedzić
wszystkie pokoje, bo nie ma czasu.

115
00:09:44,567 --> 00:09:47,286
Opowiem Wam o niektórych filmach
które zabarwiły moje sny,

116
00:09:47,487 --> 00:09:50,524
to zmieniło moje postrzeganie
a w niektórych przypadkach nawet moje życie.

117
00:09:51,007 --> 00:09:53,396
Filmy, które są lepsze lub gorsze

118
00:09:53,887 --> 00:09:55,957
sprawiło, że stałem się,
Ja sam, reżyser.

119
00:10:05,567 --> 00:10:08,081
W mojej najwcześniejszej pamięci
kluczowe pytanie brzmiało

120
00:10:08,207 --> 00:10:10,163
czym być trzeba
reżyser w Hollywood?

121
00:10:10,927 --> 00:10:12,804
Zastanawiam się do dzisiaj
o tym, co jest potrzebne

122
00:10:12,887 --> 00:10:15,162
być profesjonalistą, a nawet
artystą w Hollywood?

123
00:10:15,567 --> 00:10:18,445
Jak przetrwać ciągłą walkę

124
00:10:18,527 --> 00:10:20,995
pomiędzy ekspresją osobistą
A co z imperatywami handlowymi?

125
00:10:21,567 --> 00:10:23,797
Jaka jest cena do zapłacenia
pracować w Hollywood?

126
00:10:24,607 --> 00:10:26,359
Skończyło się na tym, że mieliśmy
Wiele osobowości?

127
00:10:27,887 --> 00:10:29,878
Czy robimy jeden dla nich, drugi dla nas?

128
00:10:31,927 --> 00:10:34,839
Co powiesz na zrobienie Mrówek w roślinach,
z 1941?

129
00:10:34,927 --> 00:10:36,360
Możemy mieć Boba Hope'a,
Mary Martin...

130
00:10:37,887 --> 00:10:39,161
Może Jack Benny i Rochester

131
00:10:39,287 --> 00:10:40,561
Znany zespół.

132
00:10:40,967 --> 00:10:43,527
Nie, chcę zrobić Bracie, gdzie jesteś?

133
00:10:49,407 --> 00:10:52,479
Dylemat reżysera

134
00:10:54,647 --> 00:10:57,400
Zawsze myślałem o kinie
sposób wyrażania siebie,

135
00:10:57,727 --> 00:10:59,365
Byłem bardziej zainteresowany
filmowcy.

136
00:10:59,687 --> 00:11:01,996
Przede wszystkim kto
były częścią systemu.

137
00:11:02,207 --> 00:11:03,845
Aby przedstawić swój punkt widzenia.

138
00:11:04,087 --> 00:11:05,566
Czy tego właśnie chciałeś?

139
00:11:06,047 --> 00:11:08,845
Oczywiście trzeba je wyczyścić
wiszą od dłuższego czasu.

140
00:11:08,927 --> 00:11:10,121
Nie mogę tego nosić.

141
00:11:10,207 --> 00:11:14,678
Czasami wydawało się, że wszystko jest w spisku
aby uniemożliwić im wyrażanie siebie.

142
00:11:14,807 --> 00:11:17,526
To może być problem.
Poszukaj cieńszego.

143
00:11:17,887 --> 00:11:20,879
Ponieważ istnieje wiele zasad,
w grze o władzę w Hollywood.

144
00:11:20,927 --> 00:11:23,122
Wypełnienia na ramionach,
wyprostuj je.

145
00:11:23,767 --> 00:11:24,995
Dzięki temu uzyskasz efekt.

146
00:11:26,007 --> 00:11:27,156
Będzie dobrze.

147
00:11:27,927 --> 00:11:29,804
Poeta lub malarz,
może pracować sam.

148
00:11:30,327 --> 00:11:34,525
Ale amerykański reżyser tak
Przede wszystkim pracować w zespole.

149
00:11:35,127 --> 00:11:38,005
Najważniejsza była współpraca
pomiędzy reżyserem a producentem.

150
00:11:38,447 --> 00:11:39,482
W Więźniach zła,

151
00:11:39,607 --> 00:11:41,916
chyba najlepszy dramat o walkach
kreatywności w Hollywood,

152
00:11:42,047 --> 00:11:43,639
Kirk Douglas grał
rola producenta

153
00:11:45,047 --> 00:11:46,560
i Barry Sullivan jako reżyser.

154
00:11:46,927 --> 00:11:48,679
Oboje marzą o robieniu świetnych filmów.

155
00:11:49,287 --> 00:11:51,847
Ale w przypadku pierwszej pracy tak było
polecam thriller

156
00:11:51,927 --> 00:11:53,440
mały budżet zatytułowany:

157
00:11:53,567 --> 00:11:55,478
Queda dos Homens-Gato.

158
00:11:56,607 --> 00:11:58,882
Jak wygląda piątka
homens fantasiados de gato na tela?

159
00:11:58,967 --> 00:12:00,480
Z pięcioma ubranymi mężczyznami
de gato.

160
00:12:00,727 --> 00:12:03,799
Kiedy społeczeństwo płaci za oglądanie
taki film, czego chcesz?

161
00:12:05,087 --> 00:12:06,520
Daj mu duży strach.

162
00:12:06,647 --> 00:12:09,320
I co przeraża ludzkość
bardziej niż cokolwiek innego?

163
00:12:15,447 --> 00:12:16,516
Eskurido.

164
00:12:16,727 --> 00:12:19,799
Oczywiście. E por qu�?
Ponieważ ciemność żyje własnym życiem.

165
00:12:19,967 --> 00:12:22,322
W ciemności różne rzeczy
ganha vida.

166
00:12:22,967 --> 00:12:25,561
Wyobraź sobie, że nigdy się nie pokazaliśmy
kotołaki.

167
00:12:25,647 --> 00:12:26,636
Czy to jest to co myślisz?

168
00:12:26,727 --> 00:12:27,876
Dokładnie!
- Nie ma człowieka-kota!

169
00:12:28,087 --> 00:12:29,964
Film jest dziełem konsensusu.

170
00:12:30,287 --> 00:12:32,801
W przeszłości mieliśmy do czynienia
wielcy potentaci stadionowi.

171
00:12:33,167 --> 00:12:36,045
Dziś mamy kadrę kierowniczą
duże korporacje.

172
00:12:36,167 --> 00:12:37,885
Ale pozostaje żelazna zasada

173
00:12:38,207 --> 00:12:41,677
wpływ ma każda decyzja
postrzeganie pieniędzy przez mężczyzn

174
00:12:41,767 --> 00:12:43,200
o tym, czego chce społeczeństwo.

175
00:12:43,447 --> 00:12:46,405
Mówiłem ci to setki razy
Nie chcę wygrywać nagród.

176
00:12:46,487 --> 00:12:49,399
Podaj mi filmy kończące się na
pocałunek nie szkodzi.

177
00:12:49,487 --> 00:12:51,523
Czy zrobię ten film, czy
Wychodzę, Harry.

178
00:12:51,607 --> 00:12:55,998
To był czas, kiedy producent
była kluczową postacią.

179
00:12:56,167 --> 00:12:59,364
Odkryłem to i spodobało mi się. Tak bardzo tego chcę
wyprodukuj go, żebym mógł go skosztować.

180
00:13:00,007 --> 00:13:05,365
Grzegorz Peck
Wybrałem reżysera, którego uważałem za sprawiedliwego
za materiał,

181
00:13:05,607 --> 00:13:11,284
który wyreżyserował, kupił powieść,
sztuka, cokolwiek to była,

182
00:13:12,247 --> 00:13:15,683
A kiedy już uzyskasz zgodę,
wybrał reżysera.

183
00:13:16,887 --> 00:13:20,482
Kiedy zacząłem pracować w kinie
tak właśnie działał system.

184
00:13:23,847 --> 00:13:25,678
Duel in the Sun jest fascynującym przykładem.

185
00:13:26,287 --> 00:13:29,484
Nawet tak stary mistrz jak King
Vidor, który umieścił Hollywood na mapie

186
00:13:29,847 --> 00:13:31,599
nie podjął zasadniczych decyzji.

187
00:13:32,047 --> 00:13:34,607
Główne źródło twórcze filmu
był producentem.

188
00:13:34,767 --> 00:13:37,156
David O. Selznick,
obsesyjny perfekcjonista

189
00:13:37,247 --> 00:13:40,557
który chciał przewyższyć swoje największe
zrobione, I wszystko z wiatrem.

190
00:13:41,647 --> 00:13:44,639
Rezultat był swego rodzaju
doskonałej jakości

191
00:13:44,967 --> 00:13:46,286
to było trochę przesadzone

192
00:13:46,687 --> 00:13:50,805
ale dla Davida
przesadzanie było zabawne

193
00:13:51,167 --> 00:13:57,436
twój ogólny entuzjazm
cynkowali wszystkich.

194
00:13:58,847 --> 00:14:01,964
Ta energia,
ten sens zabawy,

195
00:14:02,447 --> 00:14:05,359
podłości, to był Selznick.

196
00:14:07,447 --> 00:14:11,156
Około pierwszej lub drugiej w nocy,
kiedy aktorzy musieli iść spać

197
00:14:11,487 --> 00:14:14,240
Dawid usiadł i
przepisz argument

198
00:14:14,447 --> 00:14:16,722
i następnego ranka otrzymaliśmy
nowe strony tekstu.

199
00:14:17,007 --> 00:14:19,646
Co nie zawsze było dobrze odbierane
przez filmowców.

200
00:14:20,167 --> 00:14:22,522
Ale to był film Davida,
twój syn.

201
00:14:24,607 --> 00:14:27,201
Reżyserem był król Vidor

202
00:14:27,807 --> 00:14:32,085
ale David był przestarzały
Czasem z własnego entuzjazmu.

203
00:14:32,287 --> 00:14:36,280
Każdego dnia dawałem kolejne instrukcje
o osiągnięciu, pokonaniu go,

204
00:14:37,127 --> 00:14:39,766
co wywołało ogromne napięcie
w filmowaniu.

205
00:14:41,647 --> 00:14:50,646
Skończyło się na osiągnięciu punktu, w którym
Król miał dość i odszedł.

206
00:14:51,407 --> 00:14:54,160
Entuzjazm Davida był
To było dla niego za dużo.

207
00:14:55,607 --> 00:14:57,757
William Dieterle zakończył film.

208
00:15:01,407 --> 00:15:03,557
Tak, tu król Vidor, zadzwoń.

209
00:15:03,647 --> 00:15:05,046
Zdecydowałeś się, królu?

210
00:15:05,207 --> 00:15:10,600
Tak. Zdobądź inny. Jestem reżyserem,
Nie jestem rzeźnikiem.

211
00:15:14,247 --> 00:15:17,717
Tak czy inaczej, Vidor przeżył
wewnątrz i na zewnątrz zespołu.

212
00:15:18,247 --> 00:15:20,477
Wrócił nawet do pracy dla Selznicka
w telewizji.

213
00:15:21,407 --> 00:15:23,841
Vidor był chyba najbardziej
plastyczność pionierów kina.

214
00:15:24,167 --> 00:15:26,442
Jako jeden z nielicznych, któremu się to udało,
w kółko,

215
00:15:26,647 --> 00:15:29,081
przekonać do tego potentatów
niech eksperymentuje.

216
00:15:29,847 --> 00:15:30,882
W swojej karierze

217
00:15:30,967 --> 00:15:32,958
udało się zmienić zamówienie
stadionów,

218
00:15:33,007 --> 00:15:35,282
filmy takie jak Mój mistrz
i Grzech matek,

219
00:15:35,327 --> 00:15:38,558
z filmami osobistymi, takimi jak Alleluja,
Nasz chleb powszedni,

220
00:15:38,767 --> 00:15:41,884
Albo niezwykły The Crowd.

221
00:15:44,047 --> 00:15:46,163
Irvinga Thalberga z MGM
zgodził się to sfinansować

222
00:15:46,447 --> 00:15:50,838
ponieważ dał jej to, co największe
Sukces świata, Wielka Parada.

223
00:16:04,007 --> 00:16:08,478
Czasami Vidor był na to gotowy
zastaw dom i ryzykuj swoją pensję.

224
00:16:09,007 --> 00:16:11,043
Tak czy inaczej,
zawsze ułożone

225
00:16:11,127 --> 00:16:13,721
nakręcić film dla studia
i jeszcze jeden dla siebie.

226
00:16:16,807 --> 00:16:20,163
Pamiętajmy, że Hollywood
Epoka klasyczna, lata 30. i 40. XX wieku

227
00:16:20,207 --> 00:16:23,005
opierała się na potężnym przemyśle
i zintegrowane pionowo.

228
00:16:23,167 --> 00:16:25,727
zwłaszcza stadiony
wielka piątka:

229
00:16:25,967 --> 00:16:29,164
MGM, Warner Brothers, Paramount,
RKO i Fox,

230
00:16:29,367 --> 00:16:31,198
kontrolował wszystkie fazy procesu,

231
00:16:31,487 --> 00:16:33,478
produkcja, dystrybucja i wystawa,

232
00:16:33,847 --> 00:16:36,202
ponieważ mają sieci kin
na całym świecie.

233
00:16:36,887 --> 00:16:38,286
Wyprodukować pięćdziesiąt filmów
rocznie

234
00:16:38,327 --> 00:16:40,682
każde studio miało umowę
w dłuższej perspektywie

235
00:16:40,847 --> 00:16:45,204
gwiazdy, scenarzyści, reżyserzy
i armię dobrych techników.

236
00:16:45,887 --> 00:16:49,721
Kultywowali nawet wspólny styl
rozpoznawalny w swoich filmach.

237
00:16:50,687 --> 00:16:52,882
Świat MGM był jeszcze inny
świat marzeń.

238
00:16:53,847 --> 00:16:57,965
Wszystko było w jakiś sposób wyidealizowane
sentymentalny sposób.

239
00:16:59,167 --> 00:17:04,116
Wierzę, że wzięło się to z tego, co
LB Mayer uważał się za „z klasą”.

240
00:17:05,487 --> 00:17:09,685
I wierzę, że Fox
pochylił się bardziej w stronę...

241
00:17:11,207 --> 00:17:15,519
Nie powiem twardego realizmu, bo
wystąpiła w musicalach Betty Grable,

242
00:17:18,767 --> 00:17:22,237
ale myślę, że Zanuck jest pamiętany

243
00:17:22,327 --> 00:17:28,562
filmy z pewnym sumieniem
społeczny i pewien stopień realizmu,

244
00:17:29,647 --> 00:17:32,366
które być może nie były charakterystyczne
z MGM-a.

245
00:17:32,967 --> 00:17:37,563
Billy’ego Wildera
Mogłem wtedy obejrzeć film i poczuć
wszystko było z białego jedwabiu: MGM.

246
00:17:38,407 --> 00:17:42,764
Oglądałem film z Fredem Astairem: RKO.

247
00:17:43,607 --> 00:17:45,643
Później MMG.

248
00:17:46,367 --> 00:17:49,916
Paramount zrobił po trochu wszystkiego.

249
00:17:49,967 --> 00:17:53,846
Mieli twój podpis

250
00:17:54,407 --> 00:18:01,006
z Bingiem Crosbym i Bobem Hopem
lub Dean Martin i Jerry Lewis.

251
00:18:04,527 --> 00:18:10,079
Wiedzieliśmy o tym. jesteśmy tacy sami
restauracje, mieliśmy naszą grupę.

252
00:18:11,127 --> 00:18:14,597
Każdy, kto pracował dla MGM, tak miał
dostosować się do Twojego stylu.

253
00:18:14,847 --> 00:18:17,680
Które bardzo różniło się od
Warner Brothers czy Paramount.

254
00:18:18,087 --> 00:18:21,557
Kto nie dostosował się do stylu
stadion został wezwany do porządku.

255
00:18:22,127 --> 00:18:27,042
Niektórzy odmówili, jak Eric
Von Stroheim, który drogo zapłacił.

256
00:18:27,647 --> 00:18:33,483
Buster Keaton cierpiał, kiedy
MGM przesłało to producentom.

257
00:18:33,727 --> 00:18:35,683
Jego geniusz nie przetrwał.

258
00:18:36,247 --> 00:18:40,399
Z drugiej strony ci, którzy dobrze się dogadywali
w systemie prosperowali.

259
00:18:40,927 --> 00:18:42,724
Skończyło się na określeniu
styl stadionu.

260
00:18:43,927 --> 00:18:45,326
Clarence’a Browna z MGM.

261
00:18:46,727 --> 00:18:48,240
Henry King w Foxie.

262
00:18:48,807 --> 00:18:50,320
Raoula Walsha z Warner Brothers.

263
00:18:50,807 --> 00:18:53,116
Byli to profesjonaliści, którzy
awansował w szeregach.

264
00:18:53,527 --> 00:18:56,166
Większość jego długich
kariery odbywały się w tym samym studiu.

265
00:18:56,327 --> 00:18:57,965
Michael Curtiz, np.

266
00:18:58,007 --> 00:19:00,077
kto prowadzi
Szarża Lekkiej Brygady,

267
00:19:00,367 --> 00:19:05,839
wyreżyserował osiemdziesiąt pięć filmów dla
do Warnera, a Casablanca była 63.!

268
00:19:06,207 --> 00:19:09,040
Reprezentuje średnio 3 filmy
rocznie, przez 28 lat!

269
00:19:09,527 --> 00:19:10,721
Trzy funkcje rocznie.

270
00:19:10,807 --> 00:19:13,446
Wyobraź sobie niezliczone możliwości
uczyć się handlu

271
00:19:13,487 --> 00:19:15,398
i stać się
autentyczni profesjonaliści.

272
00:19:15,967 --> 00:19:19,039
Nie zabrakło też talentów, które były potrzebne
dyscypliny, aby rozkwitła.

273
00:19:19,167 --> 00:19:21,237
Doskonały przykład
To był Vincente Minnelli.

274
00:19:21,447 --> 00:19:24,883
Wiedziałem i tak mówiłem, że dynamika
producent / reżyser

275
00:19:24,967 --> 00:19:27,276
miało kluczowe znaczenie dla jakości i
sukces filmu.

276
00:19:29,967 --> 00:19:31,958
Był choreografem awangardowym
z Broadwayu

277
00:19:32,087 --> 00:19:34,726
do którego zachęcano
Hollywood autorstwa producenta Arthura Freeda

278
00:19:34,847 --> 00:19:36,917
został artystą
Mieszkaniec MGM.

279
00:19:37,287 --> 00:19:42,077
Od 30 lat dzięki producentom
jak Freed, a potem John Houseman,

280
00:19:42,367 --> 00:19:45,245
Minnelli miał wszystkie zasoby
studia jest do Państwa dyspozycji.

281
00:19:45,727 --> 00:19:48,844
Aparaty były jego pędzlami
a stadiony są ich ekranami.

282
00:19:49,647 --> 00:19:51,763
Wszystko, co kochał i nienawidził
w Hollywood

283
00:19:51,887 --> 00:19:55,004
jest destylowany w historii
trudne od Captives of Evil.

284
00:19:55,927 --> 00:19:59,681
Ambicja, siła,
oportunizm i zdrada.

285
00:20:00,247 --> 00:20:02,681
Nikt nie jest oszczędzony,
nawet nie reżyser.

286
00:20:03,247 --> 00:20:05,715
W tej scenie Barry Sullivan wie
przez twojego bezlitosnego partnera

287
00:20:05,927 --> 00:20:07,883
Co się stało z projektem
ich marzenia.

288
00:20:08,047 --> 00:20:10,083
Co się stało? Czy zaakceptowali?

289
00:20:10,207 --> 00:20:11,799
Gdyby się zgodzili!...

290
00:20:13,287 --> 00:20:14,959
Pierwszy raz...

291
00:20:15,367 --> 00:20:16,641
Postać Kirka Douglasa

292
00:20:16,767 --> 00:20:20,726
opierało się na kilku producentach
w tym Davida Selznicka.

293
00:20:21,367 --> 00:20:23,323
Film powstanie
dokładnie tak, jak chcemy.

294
00:20:23,807 --> 00:20:25,001
Z milionowym budżetem!

295
00:20:25,207 --> 00:20:27,562
Von Einstein w reżyserii.

296
00:20:28,527 --> 00:20:31,644
Wendy będzie dziewczyną, Hans
Chapman, autor zdjęć

297
00:20:32,447 --> 00:20:33,721
Czy Von Einstein zostanie reżyserem?

298
00:20:34,007 --> 00:20:35,440
Masz gwarancję. Harry zgodził się.

299
00:20:35,567 --> 00:20:37,717
Chociaż nie jesteś sam
Twoje imię i nazwisko pojawi się w nazwie ogólnej,

300
00:20:37,807 --> 00:20:39,035
Asystent producenta.

301
00:20:40,167 --> 00:20:42,635
Znasz tę historię lepiej
niż ktokolwiek inny. To jest twoje.

302
00:20:43,007 --> 00:20:45,077
Zawsze chcę, żebyś był ze mną podczas
strzelanina.

303
00:20:45,327 --> 00:20:46,601
Nie musisz rozmawiać
z von Einsteinem.

304
00:20:46,687 --> 00:20:48,598
Masz jakiś pomysł, powiedz mi,
I przekazuję to Tobie.

305
00:20:48,727 --> 00:20:52,322
Dziękuję jeszcze raz.
Von Einstein w reżyserii.

306
00:20:52,447 --> 00:20:53,960
Zawsze mówiłeś, że jest najlepszy.

307
00:20:54,167 --> 00:20:54,997
I tak jest.

308
00:20:59,007 --> 00:21:01,237
Wolałbym cię teraz skrzywdzić, niż
wyeliminować cię na zawsze.

309
00:21:02,327 --> 00:21:04,761
Nie jesteś przygotowany do występu
film za milion dolarów.

310
00:21:05,207 --> 00:21:07,243
Ale jesteś przygotowany do produkcji
film za milion dolarów.

311
00:21:08,687 --> 00:21:10,723
W przypadku von Einsteina tak.

312
00:21:13,207 --> 00:21:15,846
Aby przetrwać i dominować
Twój proces tworzenia

313
00:21:15,967 --> 00:21:17,685
każdy reżyser musiał
wymyśl własną strategię.

314
00:21:18,087 --> 00:21:21,682
Frank Capra, Cecil B. De Mille
czy Alfreda Hitchcocka

315
00:21:21,887 --> 00:21:24,321
stworzyli własną niszę
będąc nie do przekroczenia

316
00:21:24,407 --> 00:21:26,159
w niektórych rodzajach opowieści,
i być przez to identyfikowanym.

317
00:21:26,607 --> 00:21:28,802
Ich imię stało się
chwyt kasowy.

318
00:21:29,367 --> 00:21:33,485
Niektórzy spełnili marzenie Capry
poprzez umieszczenie imienia przed tytułem.

319
00:21:34,967 --> 00:21:38,084
W MGM byli wspaniali reżyserzy
o którym nikt nie słyszał,

320
00:21:38,287 --> 00:21:39,322
Ale słyszeli o mnie.

321
00:21:39,807 --> 00:21:42,958
FRANK CAPRA
Byłem wrogiem wielkich stadionów.

322
00:21:43,607 --> 00:21:45,325
Wierzyłem w „jeden człowiek, jeden film”,

323
00:21:46,367 --> 00:21:51,600
że mężczyzna powinien zrobić ten film
i że ten człowiek był reżyserem.

324
00:21:51,767 --> 00:21:53,997
Film powinien zrobić mężczyzna,
Nie ma znaczenia twoje imię

325
00:21:54,087 --> 00:21:58,524
ale myślałem, że reżyser
co miało więcej wspólnego z filmem.

326
00:22:00,487 --> 00:22:05,242
Nie mogłem zaakceptować sztuki jako
komisja,

327
00:22:08,687 --> 00:22:12,157
Mogłem zaakceptować jedynie sztukę
jako przedłużenie jednostki.

328
00:22:16,687 --> 00:22:21,124
Dyrektor jako
Narrator

329
00:22:21,407 --> 00:22:23,477
„Jeśli nie masz historii,
nie ma nic''.

330
00:22:23,567 --> 00:22:25,000
To samo powiedział Raoul Walsh.

331
00:22:25,207 --> 00:22:26,606
To kolejna kardynalna zasada.

332
00:22:26,807 --> 00:22:29,719
Amerykański reżyser zawsze taki był
bardziej zainteresowany tworzeniem fikcji

333
00:22:29,807 --> 00:22:30,876
niż w odkrywaniu rzeczywistości.

334
00:22:31,087 --> 00:22:35,399
Na początek dokument
został usunięty lub zmarginalizowany.

335
00:22:35,927 --> 00:22:38,964
Na dobre i na złe, dyrektor ds
Hollywood to showman

336
00:22:39,087 --> 00:22:40,645
a twoim zadaniem jest opowiadanie historii.

337
00:22:40,887 --> 00:22:43,242
Dlatego jest przywiązany do konwencji
i stereotypy

338
00:22:43,767 --> 00:22:45,041
Do formuł i klisz.

339
00:22:45,567 --> 00:22:48,479
Wszystkie te ograniczenia były
zakodowane w określonych gatunkach.

340
00:22:49,207 --> 00:22:51,482
To była podstawa systemu stadionowego.

341
00:22:51,727 --> 00:22:53,319
Publiczność uwielbiała filmy gatunkowe

342
00:22:53,527 --> 00:22:56,325
a starzy mistrzowie nigdy
nie chcieli ich udzielić.

343
00:22:57,007 --> 00:22:58,122
Kiedy John Ford wstał

344
00:22:58,327 --> 00:23:01,876
w środku burzliwej kłótni
Gildii Reżyserów, w 1950 r.

345
00:23:02,007 --> 00:23:03,679
przedstawił się mówiąc

346
00:23:04,487 --> 00:23:06,557
''Nazywam się John Ford.
Robię westerny”.

347
00:23:07,327 --> 00:23:10,444
Nie nawiązał do swoich najnowszych dzieł
uważany za Sygnalistę

348
00:23:10,607 --> 00:23:13,963
lub Grona gniewu, Dolina była zielona
lub Cichy człowiek.

349
00:23:14,087 --> 00:23:16,601
To znaczy, że westerny były
twoją największą dumę.

350
00:23:17,487 --> 00:23:19,318
A może właśnie tego chciał
co myśleliśmy.

351
00:23:20,207 --> 00:23:23,517
Czasami serwowano filmy gatunkowe
do produkcji seryjnej.

352
00:23:23,967 --> 00:23:25,639
Każde studio wykonało ok
pewna liczba westernów

353
00:23:25,727 --> 00:23:28,605
musicale, filmy gangsterskie itp.

354
00:23:29,687 --> 00:23:32,076
Wielki napad na pociąg,
autorstwa Edwyna S. Portera.

355
00:23:32,167 --> 00:23:35,000
To była jedna z pierwszych prób
napisać historię

356
00:23:35,127 --> 00:23:37,766
a swoją drogą także
to był western.

357
00:23:39,407 --> 00:23:43,286
Pierwszy wielki księgowy
opowiadań był D.W. Griffith.

358
00:23:44,007 --> 00:23:46,475
Twoja wrażliwość została ukształtowana
w tradycji literackiej

359
00:23:46,927 --> 00:23:50,602
Dickensa i Tołstoja,
przez Franka Norrisa i Walta Whitmana.

360
00:23:52,127 --> 00:23:54,641
Ale chociaż opierał się na literaturze
z XIX wieku,

361
00:23:54,927 --> 00:23:58,124
Griffith stworzył nową sztukę
XX wieku.

362
00:23:59,087 --> 00:24:01,442
Zbadano wpływ emocjonalny
kina

363
00:24:01,847 --> 00:24:03,758
i przed rozpoczęciem l wojny

364
00:24:04,007 --> 00:24:06,601
już zarysował
prawie wszystkie gatunki

365
00:24:07,207 --> 00:24:12,122
w tym film gangsterski,
ze swoimi muszkieterami z Alei Świń.

366
00:24:30,407 --> 00:24:33,240
W każdej chwili możesz zejść
kurtyna za Royem Earlem.

367
00:24:34,327 --> 00:24:35,806
Płeć nigdy nie była sztywna.

368
00:24:36,767 --> 00:24:39,327
Dyrektorami kreatywnymi byli
ciągle poszerzając swoje granice

369
00:24:40,807 --> 00:24:42,604
Była to sztuka klasyczna, w której

370
00:24:42,647 --> 00:24:47,084
zachęcano do osobistej ekspresji
i nie jest hamowany przez dyscyplinę.

371
00:24:50,527 --> 00:24:51,926
Na przykład Raoul Walsh,

372
00:24:52,007 --> 00:24:54,077
najzdolniejszy uczeń i uczeń
przez Griffitha.

373
00:24:56,887 --> 00:25:00,118
Jego najlepszymi filmami były
różne motywy i postacie.

374
00:25:00,567 --> 00:25:03,035
Postać sympatycznego bandyty,
na przykład

375
00:25:03,127 --> 00:25:07,200
buntownik tradycji Jessego Jamesa
bardzo go zainspirowało.

376
00:25:07,567 --> 00:25:11,276
W The Last Refuge nie zrównaliśmy się
z policją.

377
00:25:11,887 --> 00:25:13,286
Popieramy gangstera.

378
00:25:14,207 --> 00:25:15,606
I wiedzieliśmy, że jest skazany na zagładę

379
00:25:15,647 --> 00:25:18,366
kiedy rozstałeś się z jedyną osobą
kto go lubił

380
00:25:19,047 --> 00:25:21,686
twój skażony anioł, Ida Lupino.

381
00:25:21,847 --> 00:25:26,125
Bądź mądry i zadzwoń do niego.
Powiedz mu, żeby odłożył broń i zeszedł.

382
00:25:26,967 --> 00:25:28,719
Inaczej go złapiemy.

383
00:25:34,567 --> 00:25:35,443
Jest w porządku.

384
00:25:36,967 --> 00:25:38,002
No dalej, zadzwoń do niego!

385
00:25:40,727 --> 00:25:41,637
Nie zrobię tego.

386
00:25:43,487 --> 00:25:44,363
Strzelajmy.

387
00:25:44,487 --> 00:25:46,762
W każdym razie umrze i on
wolę tak.

388
00:25:46,927 --> 00:25:49,157
Idź, zabij go. Zabij go!

389
00:25:51,287 --> 00:25:54,677
Earl, zejdź na dół.
To twoja ostatnia szansa...

390
00:25:54,887 --> 00:25:57,196
Przyjdź i weź mnie.
Jest ich wiele.

391
00:25:59,687 --> 00:26:03,316
Na końcu swoich wspomnień Walsh cytuje
Szekspir, Twoja nieustanna inspiracja

392
00:26:04,047 --> 00:26:07,278
„Każdy człowiek odgrywa wiele ról
dopóki on żyje.

393
00:26:07,527 --> 00:26:10,439
Dotyczy to również Walsha i
Jego wybuchowe postacie.

394
00:26:11,087 --> 00:26:14,363
Ci bandyci byli powyżej
dobra i zła.

395
00:26:16,007 --> 00:26:17,918
Jego pragnienie życia było nienasycone

396
00:26:18,367 --> 00:26:21,439
nawet jeśli twoje działania
przypieczętował jego tragiczny los.

397
00:26:23,407 --> 00:26:24,999
Świat był za mały
dla nich,

398
00:26:25,167 --> 00:26:27,681
i Walsh je dawał
kosmiczne pole bitwy,

399
00:26:30,847 --> 00:26:33,156
Góra Whitney i
Wysokie Sierra.

400
00:26:48,087 --> 00:26:50,681
Osiem lat później Walsh nakręcił film
ta sama historia co w westernie.

401
00:26:51,287 --> 00:26:52,845
Zamach miłosierdzia.

402
00:26:53,527 --> 00:26:58,078
Znowu dał bohaterowi krajobraz
które zminiaturyzowały postać ludzką,

403
00:26:59,367 --> 00:27:02,677
Tym razem miasto Księżyca
i Kanion Śmierci.

404
00:27:08,807 --> 00:27:12,595
McQueen, nie masz rozumu!

405
00:27:13,247 --> 00:27:14,396
Schodzić!

406
00:27:14,687 --> 00:27:15,563
Przyjdź i weź mnie.

407
00:27:16,007 --> 00:27:17,520
Zagłodzimy cię na śmierć.

408
00:27:18,407 --> 00:27:19,283
Zrób to.

409
00:27:19,887 --> 00:27:22,242
Raoulowi Walshowi bardzo się to podobało
twojej bohaterki,

410
00:27:22,327 --> 00:27:26,115
tym razem wykluczona rasa mieszana,
co dało mu tyle samo siły co bohaterowi.

411
00:27:26,247 --> 00:27:28,124
Nie chcesz, żeby tam był.

412
00:27:28,207 --> 00:27:30,323
Sępy
rzucą się na niego.

413
00:27:31,367 --> 00:27:34,962
Zadzwoń do niego, a podzielimy się nagrodą
przy sobie 20 tysięcy dolarów.

414
00:27:41,167 --> 00:27:44,523
Poczuliśmy wymiar
tajemnica na końcu filmu,

415
00:27:45,127 --> 00:27:48,324
to wyraźnie przekracza
wszelkie ograniczenia związane z płcią.

416
00:27:49,287 --> 00:27:51,642
Wydaje się, że zaginione miasto
prymitywna katedra.

417
00:27:55,327 --> 00:27:57,795
Słuchając pieśni Navajo,
w nocy,

418
00:27:58,487 --> 00:28:02,036
Joel McCrea myśli o swoim przeznaczeniu
i zdaje się to akceptować.

419
00:28:14,847 --> 00:28:17,566
Przyjdą po ciebie. Odkryli
tylną drogą.

420
00:28:18,647 --> 00:28:22,640
Zejdź na dół, Wes. Mam konie.

421
00:28:23,207 --> 00:28:26,517
Walsh wykorzystał niektóre kąty
Materiał filmowy „Ostatnie schronienie”.

422
00:28:26,647 --> 00:28:30,720
Ale tym razem posłaniec śmierci
był specjalnym strzelcem Navajo.

423
00:28:46,127 --> 00:28:49,085
I w zamachu miłosierdzia,
tragedia była całkowita.

424
00:28:49,767 --> 00:28:52,042
Dwóch bohaterów
byli skazani na zagładę.

425
00:28:54,887 --> 00:28:59,085
Dla mnie najciekawsze z nich
Gatunki klasyczne były rodzime.

426
00:28:59,327 --> 00:29:01,158
Western, urodzony na Pograniczach,

427
00:29:01,447 --> 00:29:04,200
film gangsterski, z początkami
w miastach Ameryki Wschodniej,

428
00:29:04,687 --> 00:29:06,643
i musical, pochodzący z Broadwayu,

429
00:29:06,767 --> 00:29:07,836
Przypominają mi jazz.

430
00:29:08,047 --> 00:29:09,799
Pozwalali na nieskończone wariacje,

431
00:29:09,927 --> 00:29:12,361
coraz bardziej złożone
i czasami „przewrotny”.

432
00:29:12,687 --> 00:29:15,042
A kiedy były te różnice
grana przez mistrzów,

433
00:29:15,807 --> 00:29:17,320
odzwierciedlał zmianę.

434
00:29:17,447 --> 00:29:21,076
Dali nam fascynujące widoki
amerykańskiej kultury i psychiki.

435
00:29:22,527 --> 00:29:26,202
Zachodni

436
00:29:27,567 --> 00:29:29,842
Widzimy ewolucję gatunku,

437
00:29:29,967 --> 00:29:34,483
w trzech westernach Johna Forda,
z tym samym aktorem, Johnem Waynem.

438
00:29:36,367 --> 00:29:40,326
Postać staje się bogatsza,
bardziej złożone, co dekadę.

439
00:29:40,967 --> 00:29:43,117
Ringo Kid z Bohaterskiej jazdy

440
00:29:45,807 --> 00:29:50,244
przemienił się w życzliwą postać
z Dominatorów.

441
00:29:50,367 --> 00:29:51,686
Każdy przyczynił się.

442
00:29:52,207 --> 00:29:54,437
To ma sens.

443
00:30:02,167 --> 00:30:04,556
„Do kapitana Brittlesa,

444
00:30:05,967 --> 00:30:07,195
z plutonu C.

445
00:30:13,327 --> 00:30:14,555
Nie zapomnimy.”

446
00:30:15,767 --> 00:30:20,204
Zobaczmy, jak Ford przekształca J. Wayne’a
w niedostosowanej A Desaparecida.

447
00:30:21,967 --> 00:30:24,117
Powrót Ethana Edwardsa
po latach tułaczki

448
00:30:24,407 --> 00:30:27,399
i odkryj, że Twoi bliscy
zostali zamordowani przez Indian.

449
00:30:30,367 --> 00:30:33,803
Bohaterska postać Johna Wayne’a
stał się mroczny i obsesyjny.

450
00:30:34,487 --> 00:30:37,240
Fizyczna śmierć Hindusa nie wystarczy.

451
00:30:37,807 --> 00:30:40,685
Ethan również chce się upewnić
jego duchową śmierć.

452
00:30:41,087 --> 00:30:43,282
Ten przeszedł wiele,
zanim umrzesz, kapitanie.

453
00:30:43,687 --> 00:30:46,360
To kolejna chęć pomszczenia brata.

454
00:30:50,367 --> 00:30:52,164
Dlaczego nie dokończysz zadania?

455
00:31:01,687 --> 00:31:03,166
Po co to było?

456
00:31:03,567 --> 00:31:05,080
Dla twojej religii nic.

457
00:31:05,567 --> 00:31:07,285
Według wierzeń Komanczów,

458
00:31:07,567 --> 00:31:10,081
bez oczu nie możesz wejść
w krainie duchów,

459
00:31:10,127 --> 00:31:12,322
człowiek pozostaje wędrując na zawsze,
pomiędzy wiatrami.

460
00:31:12,727 --> 00:31:15,764
Proszę bardzo, wielebny.
chodźmy.

461
00:31:17,727 --> 00:31:20,878
Moralność czarno-biała,
Od początku zniknęło.

462
00:31:27,127 --> 00:31:31,245
Dawne wartości zniknęły
dojrzałego oficera kawalerii.

463
00:31:36,567 --> 00:31:38,683
Spójrzmy na Ethana Edwardsa
z Zaginionego.

464
00:31:41,487 --> 00:31:42,966
Ta sama gwiazda, John Wayne.

465
00:31:44,607 --> 00:31:46,677
To samo miejsce,
Dolina Pomników.

466
00:31:48,727 --> 00:31:50,445
Ten sam reżyser, John Ford.

467
00:31:51,647 --> 00:31:55,117
Ale inny charakter
różne postawy i konflikty.

468
00:31:55,927 --> 00:31:57,155
To prawie inny kraj.

469
00:31:59,727 --> 00:32:01,638
Ethan Edwards patrzy
twojej siostrzenicy,

470
00:32:02,407 --> 00:32:05,444
porwany i wychowany przez Indian,
po masakrze rodziców,

471
00:32:06,647 --> 00:32:09,036
ponieważ wierzy, że została naznaczona.

472
00:32:12,127 --> 00:32:14,960
„Życie z Komanczami” – stwierdza:
„To nie jest życie”.

473
00:32:19,327 --> 00:32:22,842
W rzeczywistości Ethan Edwards jest
najohydniejsza postać w filmie.

474
00:32:23,527 --> 00:32:26,678
Po latach poszukiwań, kiedy mu się to udało
poznaj Natalie Wood,

475
00:32:26,927 --> 00:32:29,236
Nie wiemy, czy to ją zabije
albo ją uratuj.

476
00:32:43,727 --> 00:32:45,365
Chodźmy do domu, Debbie.

477
00:32:49,287 --> 00:32:50,845
Jednak to nie jest
szczęśliwe zakończenie.

478
00:32:51,607 --> 00:32:54,280
Nie ma domu ani rodziny
Czekam na Ethana.

479
00:32:55,647 --> 00:32:59,765
Jest przeklęty, tak samo
przeklął zmarłego Komanczów.

480
00:33:01,167 --> 00:33:04,955
Jest wędrowcem, skazanym na wędrówkę
wiecznie pomiędzy wiatrami.

481
00:33:13,967 --> 00:33:18,404
Western pozwalał także na dramaty
Nawet psychologowie freudowscy.

482
00:33:21,327 --> 00:33:22,999
W Souls in Fury Anthony’ego Manna,

483
00:33:23,167 --> 00:33:26,443
patriarcha, baron bydła,
pragnie swojej zbuntowanej córki

484
00:33:26,527 --> 00:33:28,279
błagaj go o życie kochanka.

485
00:33:28,607 --> 00:33:32,919
Nie poniżaj się. Proszę cię o to.

486
00:33:33,607 --> 00:33:35,916
Choć John Ford tylko nawiązuje
To ciemna strona,

487
00:33:36,447 --> 00:33:38,005
Zajmie się tym Anthony Mann.

488
00:33:39,447 --> 00:33:44,805
Dumny Meksykanin woli śmierć
To upokorzenie twojej żony.

489
00:33:50,287 --> 00:33:52,198
Mogło być w Souls in Fury
tragedia grecka.

490
00:33:52,327 --> 00:33:54,522
Napisana mocna historia
przez Nivena Buscha,

491
00:33:54,807 --> 00:33:56,479
który był także autorem
Pojedynek w słońcu,

492
00:33:56,687 --> 00:33:59,804
został zainspirowany powieścią
z Dostojewskiego „Idiota”.

493
00:34:07,487 --> 00:34:09,125
Pocałunek od dobrego przyjaciela.

494
00:34:10,967 --> 00:34:13,925
Aż do naszych oczu
spotkać się ponownie.

495
00:34:15,327 --> 00:34:16,237
Do zobaczenia.

496
00:34:33,927 --> 00:34:36,157
Źle jest patrzeć, jak ktoś cierpi
Co kochasz, prawda?

497
00:34:36,407 --> 00:34:37,522
Chcesz, żebym błagał?

498
00:34:38,087 --> 00:34:40,123
Chcesz, żebym uklęknął u Twoich stóp,
prosząc o życie?

499
00:34:40,247 --> 00:34:41,726
- I tak bym go powiesił.
- To właśnie powiedział.

500
00:34:41,847 --> 00:34:42,597
Tak?

501
00:34:42,727 --> 00:34:43,716
Zawsze był mądry.

502
00:34:43,807 --> 00:34:46,799
Ale nie jesteś. Robi się
stary i głupi, i popełnił błąd.

503
00:34:46,887 --> 00:34:48,206
Powinieneś mnie powiesić!

504
00:34:48,327 --> 00:34:51,285
Teraz go nienawidzę,
jakbym nigdy nikogo nie nienawidził.

505
00:34:51,687 --> 00:34:53,643
Przyjrzyj się mi dobrze, T.C.

506
00:34:54,047 --> 00:34:57,722
Nie zobaczysz mnie, dopóki nie odbierzesz mu studni.

507
00:35:12,847 --> 00:35:16,123
Mitologia Pogranicza,
stale rozszerzającej się ziemi

508
00:35:16,647 --> 00:35:21,846
ustąpił miejsca chciwości, zemście,
megalomania i przemoc psychiczna.

509
00:35:23,967 --> 00:35:26,481
Melancholijni bohaterowie
Antoniego Manna nie byli święci.

510
00:35:27,727 --> 00:35:29,319
Mieli obsesję zemsty,

511
00:35:29,727 --> 00:35:32,480
obsesja, która ich pochłonęła
i prawie je zniszczył.

512
00:35:34,167 --> 00:35:37,762
Nawet James Stewart, amerykański bohater
z bajek Franka Capry,

513
00:35:37,887 --> 00:35:40,321
uległ eksplozjom
dzikiej przemocy.

514
00:35:40,687 --> 00:35:43,565
W Ostrogach ze Stali,
wyciąga martwą ofiarę.

515
00:35:44,007 --> 00:35:45,520
Stał się łowcą ludzi,

516
00:35:45,607 --> 00:35:49,316
kupić ranczo, które on posiada
ukradł podczas wojny secesyjnej.

517
00:35:49,727 --> 00:35:50,796
Przetnij linę.

518
00:35:51,207 --> 00:35:54,961
Wezmę go. Po to przyszedłem szukać
i teraz to mam.

519
00:35:55,287 --> 00:35:57,482
Żadnych partnerów, jak mówiłem.

520
00:35:58,847 --> 00:36:00,439
Zapłacisz za moją ziemię.

521
00:36:03,367 --> 00:36:04,436
To nie żyje, to koniec.

522
00:36:04,807 --> 00:36:06,286
Dla ciebie nigdy nie będzie martwe.

523
00:36:06,607 --> 00:36:09,440
Nie obchodzi mnie to.
Interesują mnie tylko pieniądze.

524
00:36:09,487 --> 00:36:12,877
Powiedział, żeby stawić czoła prądowi.

525
00:36:13,127 --> 00:36:15,561
To właśnie robię.

526
00:36:17,327 --> 00:36:20,603
Może nie jestem taki jak ty
myślisz, ale taki już jestem.

527
00:36:24,447 --> 00:36:26,677
Odłóż broń i zejdź na dół.

528
00:36:28,767 --> 00:36:31,645
Badał to Budd Boetticher
podstawowe elementy gatunku.

529
00:36:32,087 --> 00:36:34,647
Jego styl był taki prosty
i beznamiętny jak jego bohaterowie.

530
00:36:37,327 --> 00:36:38,362
Zwodniczo proste.

531
00:36:40,447 --> 00:36:44,599
Archetypami gatunku były
destylowany do punktu abstrakcji.

532
00:36:46,287 --> 00:36:48,676
Pierwsze powołanie Boettichera
zostać torreadorem.

533
00:36:49,527 --> 00:36:52,724
Jego mocną stroną była choreografia.
podstawowych ludzkich namiętności.

534
00:36:53,567 --> 00:36:54,920
Co zrobiłeś Hankowi?

535
00:36:56,447 --> 00:36:57,163
Kto to jest?

536
00:36:57,767 --> 00:36:59,086
Człowiek na stacji.

537
00:37:00,527 --> 00:37:01,880
Jest tam, w studni.

538
00:37:08,687 --> 00:37:09,517
A chłopiec?

539
00:37:10,567 --> 00:37:11,397
To z nim.

540
00:37:11,647 --> 00:37:14,036
W siedmiu westernach, z którymi nakręcił
Randolpha Scotta,

541
00:37:14,287 --> 00:37:17,882
Boetticher zawsze stawiał
postać jest w centrum akcji.

542
00:37:18,247 --> 00:37:20,920
Puśćmy to i nie powiemy
nic na ten temat.

543
00:37:21,047 --> 00:37:22,196
Wiem, że nie powiedzą.

544
00:37:23,047 --> 00:37:24,844
Potwierdź, co powiedział
wydarzyło się tutaj?

545
00:37:26,367 --> 00:37:28,005
Jeśli powiem tak,
Nie uwierzyłbyś mi.

546
00:37:29,287 --> 00:37:30,640
Żałosne jest o tym rozmawiać, prawda?

547
00:37:31,167 --> 00:37:32,998
Każda przygoda była grą w pokera

548
00:37:33,167 --> 00:37:37,399
i skomplikowanych zabaw było więcej
ważniejsze niż cel.

549
00:37:37,487 --> 00:37:38,681
Czy wiesz, co się z tobą stanie?

550
00:37:39,207 --> 00:37:40,196
Myślę, że tak.

551
00:37:41,247 --> 00:37:43,556
- Boisz się?
- Tak.

552
00:37:45,167 --> 00:37:46,839
To prawda, muszę to przyznać.

553
00:37:54,127 --> 00:37:55,924
Nalej sobie filiżankę kawy.

554
00:37:56,967 --> 00:38:00,482
W grze o władzę bohater i złoczyńca
były to postacie uzupełniające się.

555
00:38:03,447 --> 00:38:05,597
Dzielili tę samą samotność
i marzenia,

556
00:38:06,327 --> 00:38:07,840
a nawet kodeks etyczny.

557
00:38:08,367 --> 00:38:10,597
Usiąść. Poza.

558
00:38:16,047 --> 00:38:19,244
Dżentelmen i przestępca
byli wzajemną fascynacją.

559
00:38:19,727 --> 00:38:21,001
Czy masz kobietę w swoim kraju?

560
00:38:22,447 --> 00:38:23,675
Powinno.

561
00:38:24,007 --> 00:38:25,326
Niedobre dla jednego
mężczyzna żyjący samotnie.

562
00:38:25,527 --> 00:38:26,516
Tak mówią.

563
00:38:27,727 --> 00:38:29,046
Powinienem wiedzieć.

564
00:38:31,367 --> 00:38:32,846
Robi dobrą kawę.

565
00:38:36,607 --> 00:38:37,357
Mówić.

566
00:38:39,367 --> 00:38:40,117
Z czego?

567
00:38:41,287 --> 00:38:43,118
Twoja własność. Jak to jest?

568
00:38:44,647 --> 00:38:46,319
To nic wielkiego.
Przynajmniej na razie.

569
00:38:47,047 --> 00:38:48,366
- Masz bydło?
- Niektóre.

570
00:38:49,127 --> 00:38:50,037
Uprawiasz ziemię?

571
00:38:51,847 --> 00:38:53,360
Mam zamiar to zrobić.

572
00:38:56,967 --> 00:38:58,798
Pewnego dnia znajdę miejsce.

573
00:38:58,967 --> 00:39:01,606
Dużo o tym myślałem.

574
00:39:03,447 --> 00:39:05,483
Myślisz, że tak to robisz?

575
00:39:07,327 --> 00:39:09,045
Czasami nie mamy wyboru.

576
00:39:09,807 --> 00:39:10,796
NIE?

577
00:39:12,287 --> 00:39:13,481
Uwaga, Brennan<i>. . .</i>

578
00:39:18,447 --> 00:39:20,119
Od kilkudziesięciu lat na Zachodzie

579
00:39:20,207 --> 00:39:23,836
upiększyła zachodnią rzeczywistość,
żeby było ciekawiej.

580
00:39:24,727 --> 00:39:26,126
Ale w połowie lat pięćdziesiątych XX w.

581
00:39:26,207 --> 00:39:29,404
zaczęto emitować kilka filmów
wątpią w mit Hollywood.

582
00:39:29,647 --> 00:39:33,356
Arthur Penn przedstawił Billy'ego
Dzieciak jako młodociany przestępca

583
00:39:33,487 --> 00:39:34,920
w poszukiwaniu postaci ojca.

584
00:39:35,207 --> 00:39:38,483
Wysyłając dziennikarza w ślad za młodym człowiekiem,

585
00:39:38,927 --> 00:39:43,398
Penn zasugerował, że taka historia była
zniekształcony, nawet gdy się rozwija.

586
00:39:43,767 --> 00:39:44,677
Powiedz swoje imię.

587
00:39:44,847 --> 00:39:45,802
Garretta.

588
00:39:45,887 --> 00:39:46,842
Jak?

589
00:39:47,047 --> 00:39:49,003
Pata Garretta!

590
00:40:01,727 --> 00:40:03,558
Ktoś straci głowę.

591
00:40:07,447 --> 00:40:12,123
Paul Newman wcielił się w postać Billy'ego
Antybohater samobójczy to pogoń za śmiercią.

592
00:40:13,687 --> 00:40:15,279
Silva, pomóż mi.

593
00:40:20,407 --> 00:40:21,886
Nie chcemy cię.

594
00:40:24,887 --> 00:40:27,481
Nie jest też złym zabójcą
przyjacielski bandyta,

595
00:40:28,167 --> 00:40:30,203
Billy był buntownikiem bez powodu.

596
00:40:30,327 --> 00:40:31,442
Ratunku!

597
00:40:32,927 --> 00:40:36,636
W jego gniewie i zakłopotaniu było więcej
mający związek z nastoletnim złym samopoczuciem

598
00:40:36,687 --> 00:40:39,838
niż z realiami Starego
Zachód.

599
00:40:40,487 --> 00:40:41,636
Proszę?

600
00:40:45,327 --> 00:40:46,601
Nie wyciągaj broni.

601
00:40:49,527 --> 00:40:53,236
Trzymaj ręce z dala od kieszeni.
Nie chcę cię zabić.

602
00:40:54,527 --> 00:40:55,403
On jest tutaj.

603
00:40:59,047 --> 00:41:00,241
Chodź tu, Billy.

604
00:41:20,567 --> 00:41:23,923
Kiedy myśleliśmy, że western
był wyczerpany,

605
00:41:24,087 --> 00:41:25,839
który nie miał dokąd pójść,

606
00:41:26,007 --> 00:41:29,044
jest coś, co pojawia się jako kąt
nowy w sprawach.

607
00:41:29,407 --> 00:41:31,159
To bardzo ekscytujące, kiedy to się dzieje
się dzieje.

608
00:41:32,407 --> 00:41:37,959
Clinta EASTWOODA
Niewybaczalne jest dobrym przykładem
tego co mówiłem.

609
00:41:46,607 --> 00:41:49,246
a film, choć akcja rozgrywa się w 1880 roku,

610
00:41:50,687 --> 00:41:52,439
rozwiązuje ten problem.

611
00:41:53,167 --> 00:41:57,843
Kiedy ktoś jest agresywny
i angażuje się w te sprawy,

612
00:41:59,207 --> 00:42:06,682
kradniemy naszą duszę,
jak również osoby, którą zaatakowaliśmy.

613
00:42:07,407 --> 00:42:10,285
W „Bez przebaczenia” Clinta Eastwooda
jest zawodowym zabójcą,

614
00:42:10,407 --> 00:42:12,637
który próbował się poprawić
i zostań rolnikiem.

615
00:42:13,047 --> 00:42:17,837
Zniszczony fizycznie i psychicznie,
prześladowany przez swoją brutalną przeszłość.

616
00:42:18,807 --> 00:42:21,275
Potem nadchodzi noc sądu
od twojego najlepszego przyjaciela

617
00:42:21,367 --> 00:42:24,245
zostali zamęczeni na śmierć
przez szeryfa Gene’a Hackmana.

618
00:42:25,287 --> 00:42:26,800
Śmierć nie fascynuje już nikogo.

619
00:42:28,127 --> 00:42:30,516
stróż prawa
Jest tak samo zły jak złoczyńca.

620
00:42:30,807 --> 00:42:32,365
Obaj są byłymi rewolwerowcami,

621
00:42:32,447 --> 00:42:34,802
który zabił ludzi w plecy
lub gdy byli nieuzbrojeni.

622
00:42:38,127 --> 00:42:40,038
Kto jest właścicielem tego jointa?

623
00:42:43,527 --> 00:42:45,358
Jestem właścicielem zakładu.

624
00:42:48,887 --> 00:42:52,243
Kupiłem go od Greely'ego za 1000 dolarów.

625
00:42:53,767 --> 00:42:55,086
Lepiej stąd wyjść.

626
00:42:58,247 --> 00:43:00,317
Agent! Czekać!

627
00:43:10,487 --> 00:43:13,047
Jesteś tchórzem, idioto!

628
00:43:14,767 --> 00:43:16,200
Zastrzelił nieuzbrojonego mężczyznę.

629
00:43:17,207 --> 00:43:21,883
Powinien był przyjść uzbrojony, jeśli chciał
Udekoruj swój bar z moim przyjacielem.

630
00:43:22,847 --> 00:43:24,883
To William Munny z Missouri.

631
00:43:25,847 --> 00:43:27,200
Zabijał kobiety i dzieci.

632
00:43:28,247 --> 00:43:29,236
To prawda.

633
00:43:31,727 --> 00:43:33,319
Zabijałem kobiety i dzieci.

634
00:43:35,367 --> 00:43:38,564
Zabiłem wszystko, co chodzi i pełza,
przy tej czy innej okazji.

635
00:43:40,607 --> 00:43:45,237
I jestem tu, żeby cię zabić, Bill,
za to, co zrobił Nedowi.

636
00:43:50,487 --> 00:43:51,920
Lepiej trzymać się z daleka.

637
00:43:52,847 --> 00:43:57,477
Zawsze myślałem, że western to
z nielicznych form sztuki

638
00:43:57,807 --> 00:44:00,002
które Ameryka może nazwać swoim.

639
00:44:00,767 --> 00:44:02,678
Amerykanie to masochiści.

640
00:44:02,767 --> 00:44:06,442
Potrafią być bardzo złośliwi� 
o ich formach artystycznych.

641
00:44:06,967 --> 00:44:12,041
Kurczak sąsiada. . .</i>

642
00:44:13,687 --> 00:44:16,155
Łatwo jest patrzeć w drugą stronę,

643
00:44:16,287 --> 00:44:18,926
kiedy może być wielka sztuka
To jest przed nami.

644
00:44:19,767 --> 00:44:21,644
Oczywiście, większość
amerykańscy filmowcy

645
00:44:21,767 --> 00:44:23,439
nigdy nie rościł sobie statusu artysty.

646
00:44:23,727 --> 00:44:26,400
Są dumni, że wyglądają na zblazowanych.

647
00:44:26,967 --> 00:44:30,880
Ukrywanie liter było
strategia przetrwania.

648
00:44:31,167 --> 00:44:34,842
Nawet stary mistrz, jak np
John Ford musiał nosić maskę.

649
00:44:35,287 --> 00:44:37,596
Zwróć uwagę, jak odgrywa tę rolę
cichego profesjonalisty,

650
00:44:37,727 --> 00:44:39,797
do komnaty Piotra Bogdanowicza.

651
00:44:40,127 --> 00:44:43,244
Jedno ujęcie?
Nie potrzebujemy nic więcej, prawda?

652
00:44:44,087 --> 00:44:48,160
Panie Ford, zauważyłem to
twój pogląd na zachód

653
00:44:48,247 --> 00:44:53,162
stawał się coraz bardziej smutny
i melancholijny przez lata.

654
00:44:53,887 --> 00:44:56,003
Porównuję
Zagubiona karawana

655
00:44:56,087 --> 00:44:58,203
z Człowiekiem
który zabił Liberty Valence.

656
00:44:58,567 --> 00:44:59,795
Czy jesteś świadomy tej zmiany?

657
00:45:01,887 --> 00:45:02,717
Nie.

658
00:45:04,887 --> 00:45:07,526
Teraz, gdy zadałem to pytanie,
chcesz skomentować?

659
00:45:08,687 --> 00:45:10,439
Nie wiem o czym mówisz.

660
00:45:13,807 --> 00:45:19,086
Czy mogę zapytać, jaki element
Czy w westernach zawsze przyciągało Cię coś szczególnego?

661
00:45:19,607 --> 00:45:20,722
Nie mam pojęcia.

662
00:45:23,727 --> 00:45:27,242
Czy zgadzasz się, że pomysł
Fort Apacz

663
00:45:28,527 --> 00:45:32,998
taka była tradycja armii
ważniejsze niż osoba?

664
00:45:35,047 --> 00:45:35,923
Cięcie!

665
00:45:40,527 --> 00:45:43,599
Film gangsterski

666
00:45:53,087 --> 00:45:54,156
Film gangsterski.

667
00:45:55,127 --> 00:45:58,563
To kolejny gatunek, który pozwolił
filmowcy zwracają uwagę na amerykański urok

668
00:45:58,647 --> 00:46:00,603
Za przemoc i bandytów.

669
00:46:02,327 --> 00:46:03,601
Tylko ciężarówka z węglem.

670
00:46:06,607 --> 00:46:07,756
Poczekaj chwilę, Tomku.

671
00:46:09,287 --> 00:46:10,117
Co się stało?

672
00:46:10,647 --> 00:46:12,683
Nic. Właśnie się spaliłem.

673
00:46:33,167 --> 00:46:34,680
„Działanie można podjąć tylko wtedy, gdy istnieje niebezpieczeństwo”,

674
00:46:34,967 --> 00:46:38,118
mówi Howard Hawks, autorytet
w westernach i filmach gangsterskich.

675
00:46:38,687 --> 00:46:40,917
„Pozostanie przy życiu lub śmierć jest dla nas najwspanialszą rzeczą
dramat.”

676
00:46:41,607 --> 00:46:43,484
Film gangsterski jest poprzedni
To pierwsza wojna światowa.

677
00:46:43,607 --> 00:46:45,438
Jak muszkieterowie z Alei Świń,
z Griffitha,

678
00:46:45,527 --> 00:46:47,916
lub film z 1 91 5
Raoul Walsh, Regeneracja,

679
00:46:48,167 --> 00:46:51,796
który został nakręcony na miejscu,
w Nowym Jorku, na Lower East Side.

680
00:46:53,767 --> 00:46:57,157
Gangsterzy byli postrzegani jako
ofiary zubożałego środowiska.

681
00:47:00,447 --> 00:47:02,802
Młodzi ludzie dorastający na ulicach.

682
00:47:07,327 --> 00:47:10,364
Ale po dziesięciu latach prohibicja
przyniósł serię filmów,

683
00:47:10,447 --> 00:47:14,156
co oznaczało eskalację
ogromny wpływ na przemoc w miastach.

684
00:47:16,407 --> 00:47:20,605
Co zrobiło na mnie wrażenie w Scarface
był to zimny obiektywizm H. Hawksa.

685
00:47:22,407 --> 00:47:25,797
Pokazał Tony'ego Camonte,
znany również jako Al Capone,

686
00:47:25,967 --> 00:47:28,765
jak skorumpowany charakter,
niedojrzały i nieodpowiedzialny.

687
00:47:28,967 --> 00:47:31,720
Widzisz, mają przenośne karabiny maszynowe.

688
00:47:32,087 --> 00:47:33,918
Gdybym też miał,
Zdominowałem wszystko w ciągu jednego miesiąca.

689
00:47:35,367 --> 00:47:40,157
Ten świat był niemal atrakcyjny
z powodu nieodpowiedzialności.

690
00:47:42,167 --> 00:47:43,759
I to było niepokojące.

691
00:47:45,167 --> 00:47:46,998
Czasem film jest komiczny.

692
00:47:47,207 --> 00:47:49,437
Co nie jest zaskakujące, ponieważ
Hawks był mistrzem

693
00:47:49,567 --> 00:47:51,080
zarówno w komediach,
jak w filmach akcji.

694
00:47:51,887 --> 00:47:54,276
Możesz to wziąć.
Wynośmy się stąd.

695
00:47:54,727 --> 00:47:55,955
Ale pod koniec lat 30.

696
00:47:56,087 --> 00:47:57,315
Pojawił się naprawdę kluczowy film,

697
00:47:57,407 --> 00:47:59,284
zapomniani bohaterowie,
przez Raoula Walsha.

698
00:48:01,967 --> 00:48:03,923
Nigdy więcej mi tego nie mów, słyszysz?

699
00:48:04,207 --> 00:48:05,117
Nigdy więcej.

700
00:48:07,727 --> 00:48:09,524
Ta kronika z czasów prohibicji,

701
00:48:09,687 --> 00:48:12,918
był ostatnim wielkim filmem gangsterskim,
przed pojawieniem się filmu noir.

702
00:48:13,527 --> 00:48:16,200
Wydawało się, że to pokręcona historia
przez Horatio Algera.

703
00:48:16,527 --> 00:48:18,643
Gangster był karykaturą
amerykańskiego snu.

704
00:48:21,927 --> 00:48:23,519
Odpuść sobie, kochanie.
Lubię cię.

705
00:48:25,127 --> 00:48:26,082
Szczęśliwego nowego roku.

706
00:48:26,287 --> 00:48:28,118
Oto poruszająca saga
bohatera wojennego

707
00:48:28,207 --> 00:48:30,004
zamienił się w przemytnika
napojów alkoholowych,

708
00:48:30,087 --> 00:48:31,440
i jego upadku,
po krachu na giełdzie.

709
00:48:35,207 --> 00:48:37,767
To była inspiracja dla jednego z moich
filmy szkolne,

710
00:48:38,207 --> 00:48:39,845
Nie tylko ty, Murray.

711
00:48:40,287 --> 00:48:42,881
Lubię myśleć
To wszystko, dobrzy ludzie

712
00:48:42,967 --> 00:48:45,481
podążaj za tradycją
czegoś tak fantastycznego

713
00:48:45,647 --> 00:48:48,081
jako Zapomniani Bohaterowie
i Scarface.

714
00:49:01,647 --> 00:49:05,083
Gangster się zmienił
w postać tragiczną.

715
00:49:18,927 --> 00:49:22,602
A Walsh odważył się nawet dokończyć
film o charakterze półreligijnym

716
00:49:23,087 --> 00:49:25,237
co przywołuje na myśl Pieta.

717
00:49:28,607 --> 00:49:29,437
To jest martwe.

718
00:49:30,087 --> 00:49:31,281
Kim jest facet?

719
00:49:32,487 --> 00:49:33,602
�Eddie Bartlett.

720
00:49:34,647 --> 00:49:35,921
Co zrobiłeś?

721
00:49:39,847 --> 00:49:41,599
Był potentatem.

722
00:49:56,567 --> 00:50:00,321
Po II wojnie światowej gangster
Został biznesmenem.

723
00:50:00,487 --> 00:50:03,206
Gang został zastąpiony przez firmy
anonimowy.

724
00:50:06,687 --> 00:50:08,120
Jest tylko jeden sposób, żeby sobie z tobą poradzić.

725
00:50:09,367 --> 00:50:11,198
- Zabić mnie?
- Jeśli będę musiał, zrobię to.

726
00:50:12,647 --> 00:50:14,160
Facet musi walczyć o to, co jego.

727
00:50:14,487 --> 00:50:17,445
Pierwszy film do pokazania
zmiany w podziemiach

728
00:50:17,527 --> 00:50:21,122
był mało doceniany
Krwawiące usta – Byron Haskin.

729
00:50:21,487 --> 00:50:25,844
Burt Lancaster właśnie wyszedł
Z więzienia odkrywa nowy świat.

730
00:50:26,087 --> 00:50:27,042
Zabierz go stąd.

731
00:50:27,207 --> 00:50:29,198
Czy jesteś świadomy wszystkiego
moja sprawa. On jest.

732
00:50:30,487 --> 00:50:31,761
Ty i twoi chłopcy!

733
00:50:32,127 --> 00:50:35,597
To nie jest kryjówka,
z pancernymi drzwiami.

734
00:50:35,687 --> 00:50:36,961
To jest wielki biznes.

735
00:50:37,087 --> 00:50:40,318
Negocjujemy z bankami, prawnikami,
oraz indeksy Dunna i Bradstreeta.

736
00:50:41,407 --> 00:50:44,843
Zostałeś wyprzedzony.
W latach 20. byłeś duży.

737
00:50:45,127 --> 00:50:48,005
W wieku 30 lat możesz się zmienić.
Dzisiaj jesteś skończony.

738
00:50:48,407 --> 00:50:51,205
Martwe jak paragony
od dnia, w którym poszedłeś do więzienia.

739
00:50:53,167 --> 00:50:54,566
Przestań mnie oszukiwać.

740
00:51:01,487 --> 00:51:03,842
Chcę prostych odpowiedzi,
Dave. Nie chcę schematów.

741
00:51:04,767 --> 00:51:06,598
Dink tu rządzi, prawda?

742
00:51:07,487 --> 00:51:12,197
Z wyjątkiem możliwości odwołania w drodze głosowania
Zarząd Reeds.

743
00:51:12,407 --> 00:51:14,125
Zakończ rozmowę
podwójne znaczenie.

744
00:51:15,487 --> 00:51:18,638
- A co z Dinkiem?
- W jakiej firmie?

745
00:51:20,807 --> 00:51:24,277
Zwłaszcza niektóre filmy
Siła zła, Abraham Poloński,

746
00:51:24,567 --> 00:51:27,286
poszedł jeszcze dalej i pomalował
całe społeczeństwo jako skorumpowane.

747
00:51:28,127 --> 00:51:30,595
twarz Johna Garfielda,
prawnik mafii,

748
00:51:31,527 --> 00:51:33,836
To krajobraz konfliktów moralnych.

749
00:51:34,447 --> 00:51:36,005
Ludzie mogą być
zmuszony mówić.

750
00:51:36,967 --> 00:51:38,878
Czy mój telefon też mówił?

751
00:51:42,367 --> 00:51:44,005
Samo ciało społeczne
był chory.

752
00:51:44,487 --> 00:51:48,162
Raczej przemoc systemu niż
indywidualne, stało się pytanie.

753
00:51:48,767 --> 00:51:51,361
Obserwowaliśmy implozję
skorumpowanego świata.

754
00:51:52,007 --> 00:51:54,282
Leo, dopasowałem się do Tuckera
twój wyjazd dziś wieczorem.

755
00:51:54,447 --> 00:51:55,641
Płacę za Twoje inwestycje.

756
00:51:55,727 --> 00:51:56,842
Nie chcę, Joe.

757
00:51:56,967 --> 00:51:59,765
Pieniądze, które zarobiłem w tym biznesie
Cholera, to nie jest dla mnie dobre, Joe.

758
00:52:00,127 --> 00:52:01,082
Nie chcę go z powrotem.

759
00:52:01,247 --> 00:52:02,726
Pieniądze nie mają poglądów moralnych.

760
00:52:03,167 --> 00:52:05,681
Chyba tak, Joe.
Myślę, że mam.

761
00:52:05,887 --> 00:52:08,959
Dialog Polańskiego
był niezwykle poetycki.

762
00:52:09,127 --> 00:52:10,526
Cieszę się, że do mnie zadzwoniłeś.

763
00:52:11,567 --> 00:52:13,558
Cieszę się, że pomyślałeś
mnie wysłuchać.

764
00:52:13,927 --> 00:52:16,680
Uspokój się i posłuchaj mnie,
więc mogę ci pomóc.

765
00:52:18,247 --> 00:52:21,922
Proszę, panie Morse. Chcę po prostu wyjść.
To wszystko, nic więcej.

766
00:52:22,567 --> 00:52:24,285
Nie pozwolą mi i chcę wyjechać.

767
00:52:24,687 --> 00:52:26,166
Umrę, jeśli tego nie zrobię.

768
00:52:26,447 --> 00:52:29,996
Mam problemy z sercem.
Umieram prawie codziennie.

769
00:52:30,887 --> 00:52:32,036
Tak żyję.

770
00:52:33,207 --> 00:52:34,356
To głupi zwyczaj.

771
00:52:35,367 --> 00:52:38,757
Czasami czujemy się, jakbyśmy umierali,

772
00:52:39,647 --> 00:52:45,404
tutaj, tutaj i tutaj.

773
00:52:46,087 --> 00:52:48,203
Umieramy oddychając.

774
00:52:56,407 --> 00:52:58,477
Co mi zrobiłeś, Freddie?

775
00:53:00,287 --> 00:53:02,482
Co mi zrobiłeś?

776
00:53:10,727 --> 00:53:12,922
Uspokój się, a nic ci nie zrobią.

777
00:53:14,687 --> 00:53:16,040
Wstań i idź.

778
00:53:33,447 --> 00:53:34,766
Gdzie jest mój brat, Vin?

779
00:53:35,047 --> 00:53:38,562
Nie można było wyjść z systemu.
Całe życie byłeś zadłużony.

780
00:53:38,647 --> 00:53:39,557
Gdzie jest mój brat?

781
00:53:40,047 --> 00:53:43,642
Gdzie jest mój brat?
Dokąd Fico go zabrał?

782
00:53:44,087 --> 00:53:45,998
Zawsze pomagali ludziom.

783
00:53:46,607 --> 00:53:48,916
Nawet chcieli
poświęciliśmy rodzinę.

784
00:53:49,047 --> 00:53:51,880
Chciałem znaleźć Leo.
Chciałem go jeszcze raz zobaczyć.

785
00:53:53,007 --> 00:53:55,123
Był ranek, wczesny poranek.

786
00:53:55,687 --> 00:53:58,155
I naturalnie,
Poczułem się tam bardzo źle.

787
00:53:58,487 --> 00:53:59,806
Gdy zszedłem na dół.

788
00:54:01,407 --> 00:54:03,557
Spadło dalej.

789
00:54:04,647 --> 00:54:07,002
To było jak wyjazd na koniec świata.

790
00:54:07,967 --> 00:54:09,685
Aby znaleźć mojego brata.

791
00:54:12,927 --> 00:54:16,522
To szaleństwo osiągnęło kulminację
Ojciec chrzestny Francisa Forda Coppoli.

792
00:54:17,087 --> 00:54:20,079
Jak Al Pacino się dowiedział
po powrocie z II wojny światowej,

793
00:54:20,287 --> 00:54:23,085
syn musiał podążać
zbrodniczą ścieżkę swojego ojca.

794
00:54:23,727 --> 00:54:26,799
Kiedy byłeś Corleone,
nie można było opuścić grupy.

795
00:54:27,207 --> 00:54:31,166
To była okropna rodzina, zjednoczona
przez strach i rozdarty zdradą,

796
00:54:31,367 --> 00:54:34,598
Ale jeśli było to przydatne, bez zadawania pytań
jego legalność,

797
00:54:35,047 --> 00:54:36,958
Jakby to była ojczyzna.

798
00:54:37,927 --> 00:54:41,044
Amerykańskie wartości, rodzina,
wolna konkurencja, patriotyzm,

799
00:54:41,127 --> 00:54:42,037
były całkowicie zniekształcone.

800
00:54:42,167 --> 00:54:43,316
Nawet indywidualizm umarł.

801
00:54:43,687 --> 00:54:45,643
Organizacja była państwem
w państwie,

802
00:54:46,487 --> 00:54:48,364
i gangster, przewodniczący Rady
Administracji,

803
00:54:48,487 --> 00:54:50,079
i przestępczość były sposobem na życie.

804
00:54:51,767 --> 00:54:54,645
Pod koniec lat 60.
gatunek ten stał się tak wszechstronny,

805
00:54:54,967 --> 00:54:57,242
to mogłoby nawet obejmować
awangardowy styl.

806
00:54:58,007 --> 00:55:01,124
Zwróć uwagę na innowacyjny montaż
Queima Roupa – John Boorman.

807
00:55:01,567 --> 00:55:04,718
Obrazy dosłownie przemijają
Na oczach Carol O'Connor

808
00:55:04,807 --> 00:55:06,525
kiedy zdaje sobie sprawę, kim jest Lee Marvin.

809
00:55:06,687 --> 00:55:10,123
Zabójca, który wspiął się na sam szczyt
organizacji,

810
00:55:10,887 --> 00:55:13,924
w desperackim poszukiwaniu
znajdź osobę odpowiedzialną,

811
00:55:14,207 --> 00:55:16,323
ktoś, kto po prostu ci płaci.

812
00:55:20,567 --> 00:55:23,127
Walker to bardzo zły człowiek,
bardzo destrukcyjne.

813
00:55:23,207 --> 00:55:25,084
Dlaczego robisz takie rzeczy? Czego chcesz?

814
00:55:25,727 --> 00:55:26,955
Chcę moje pieniądze.

815
00:55:27,407 --> 00:55:28,840
Chcę moje 93 000 dolarów.

816
00:55:28,967 --> 00:55:30,559
93 tysiące dolarów?

817
00:55:31,687 --> 00:55:34,679
Zagraża strukturze finansowej
takie za 93 tysiące dolarów?

818
00:55:34,767 --> 00:55:36,917
Nie wierzę w to, Walker?
Czego naprawdę chcesz?

819
00:55:37,367 --> 00:55:38,880
Naprawdę chcę moich pieniędzy.

820
00:55:40,927 --> 00:55:44,476
Nie dam ci żadnych pieniędzy,
i nikt ci tego nie da, rozumiesz?

821
00:55:50,487 --> 00:55:51,522
Kto tu rządzi?

822
00:55:51,607 --> 00:55:52,835
Cartera i ja.

823
00:55:54,767 --> 00:55:56,439
Czy Fairfax mi zapłaci?

824
00:55:56,687 --> 00:55:59,042
Fairfax jest tym, który podpisuje czeki.

825
00:56:00,367 --> 00:56:01,800
Nie, chcę pieniędzy.

826
00:56:01,887 --> 00:56:03,366
Fairfax nic ci nie daje.

827
00:56:03,447 --> 00:56:05,881
Fairfax nie żyje,
ale on nadal nie wie.

828
00:56:06,127 --> 00:56:07,606
Ktoś musi zapłacić.

829
00:56:11,207 --> 00:56:14,404
Musical

830
00:56:15,287 --> 00:56:19,200
Jednocześnie narzucono gatunek
zupełnie inny, muzyczny.

831
00:56:19,367 --> 00:56:20,880
To ciekawy zbieg okoliczności.

832
00:56:21,287 --> 00:56:23,403
Trudne czasy, suche prawo,
depresja,

833
00:56:23,447 --> 00:56:25,722
bardziej zabarwił gatunek
ucieczka dla każdego.

834
00:56:28,407 --> 00:56:31,205
Z Busbym Berkeleyem
gatunek się wyemancypował.

835
00:56:32,767 --> 00:56:34,086
Były instruktor tańca,

836
00:56:34,247 --> 00:56:36,044
Berkeley zdał sobie z tego sprawę pierwszy

837
00:56:36,127 --> 00:56:36,957
niż film muzyczny

838
00:56:37,087 --> 00:56:39,396
było zupełnie inaczej
z musicalu teatralnego.

839
00:56:39,767 --> 00:56:43,476
W filmie wszystko zostało przejrzane
na pierwszy rzut oka – okiem aparatu.

840
00:56:44,127 --> 00:56:45,606
Podczas układania choreografii numerów,

841
00:56:46,047 --> 00:56:49,119
używane ruchy i kąty
niezwykłe.

842
00:56:49,607 --> 00:56:52,121
Sama izba wzięła w nim udział
w choreografii.

843
00:56:53,287 --> 00:56:56,643
Balety Berkeley nie mogły
istnieć bez kina.

844
00:56:57,047 --> 00:56:59,481
To były czyste kreacje
kinematograficzne.

845
00:57:06,287 --> 00:57:08,801
Filmy Berkeleya były
uważany za czystą rozrywkę,

846
00:57:08,967 --> 00:57:12,801
ale czasami pożyczał swoje
magia do bolesnej rzeczywistości życia,

847
00:57:13,007 --> 00:57:14,998
złapany w sieci Wielkiego Kryzysu.

848
00:57:16,407 --> 00:57:18,523
Czy pamiętasz mojego zapomnianego mężczyznę?

849
00:57:21,327 --> 00:57:23,887
Włożyłeś mu broń w ręce.

850
00:57:27,007 --> 00:57:29,237
Odesłałeś go.

851
00:57:29,687 --> 00:57:31,359
Krzyknęłaś: Hip, hurra!

852
00:57:33,047 --> 00:57:34,560
Ale spójrz na niego dzisiaj.

853
00:57:37,287 --> 00:57:39,847
Czy pamiętasz mojego zapomnianego mężczyznę?

854
00:57:41,927 --> 00:57:43,997
Kazałeś mu uprawiać ziemię.

855
00:57:47,687 --> 00:57:49,678
Szedł za pługiem.

856
00:57:50,167 --> 00:57:52,078
Pot spływa mu z czoła,

857
00:57:53,847 --> 00:57:55,405
Ale spójrz na niego teraz,

858
00:57:57,647 --> 00:58:00,207
Ponieważ od początku świata

859
00:58:02,527 --> 00:58:04,995
Kobieta musi mieć mężczyznę.

860
00:58:07,887 --> 00:58:12,722
Zapomnij o nim
Zapomina o mnie.

861
00:58:15,527 --> 00:58:17,802
Zawsze przesuwasz granice
gatunku muzycznego,

862
00:58:18,447 --> 00:58:21,405
Berkeley naprawdę się odważył
choreografię ludzkich tragedii.

863
00:58:48,207 --> 00:58:51,836
Wielka parada trwa od<i>lat. . .</i>

864
00:58:52,247 --> 00:58:53,680
Nie mogę, mówię ci!

865
00:58:54,007 --> 00:58:55,645
Pierwsze musicale
z Berkeley w Warner,

866
00:58:55,927 --> 00:58:57,280
stworzył historie zza kulis

867
00:58:57,407 --> 00:58:59,477
którego rytm nie różnił się zbytnio
filmów gangsterskich.

868
00:59:02,287 --> 00:59:04,847
Dominowała w nich sylwetka
od producenta z Broadwayu,

869
00:59:04,967 --> 00:59:07,117
często szalony,
maniakalny i zgorzkniały.

870
00:59:09,527 --> 00:59:11,836
W magazynie Piękności w magazynie,
gwiazdą był James Cagney.

871
00:59:13,247 --> 00:59:15,442
Na 42. Ulicy był to Warner Baxter.

872
00:59:15,567 --> 00:59:20,004
Zwróć uwagę na rytm!
Podnieś te stopy z ziemi.

873
00:59:20,767 --> 00:59:22,678
W tamtym czasie
który miał jakiekolwiek ambicje,

874
00:59:22,927 --> 00:59:25,395
Został gangsterem lub aktorem.

875
00:59:28,207 --> 00:59:30,277
Przynajmniej w świecie fantasy
z Warner Bros.

876
00:59:30,527 --> 00:59:40,402
Zatrzymaj się. To okropne. Pamiętaj o tym
debiut już niedługo.

877
00:59:41,567 --> 00:59:44,957
Zapowiadana jest komedia muzyczna
z baletami!

878
00:59:46,287 --> 00:59:49,757
Jeśli nie proszę o zbyt wiele,
Czy możesz podać przykład?

879
00:59:49,967 --> 00:59:52,322
Chodź, Jerry! Zróbmy to!

880
00:59:53,367 --> 00:59:57,201
Broadway był metaforą kraju
zdesperowany i rozdarty.

881
00:59:58,087 --> 01:00:01,841
Reżyserka lub chórzystka, życie
zależało od powodzenia przedstawienia.

882
01:00:03,927 --> 01:00:06,760
Wbrew wszystkiemu,
W. Baxter zrealizował swoje marzenie.

883
01:00:06,967 --> 01:00:08,400
Wszyscy ci reżyserzy
irytują mnie.

884
01:00:08,567 --> 01:00:11,684
Sprawdź Marsha. Wszędzie widnieje ta nazwa
program. Weź całą zasługę

885
01:00:11,767 --> 01:00:14,076
gdyby nie ludzie tacy jak
Sawyer, nie było żadnego przedstawienia.

886
01:00:16,927 --> 01:00:18,724
Są szczęściarze.

887
01:00:18,967 --> 01:00:21,003
Ale w wieczór otwarcia
Byłem zbyt zmęczony

888
01:00:21,087 --> 01:00:22,725
docenić triumf
jego produkcja.

889
01:00:24,727 --> 01:00:26,319
Spektakl zdobyty
własne życie,

890
01:00:26,887 --> 01:00:31,165
i w końcu los reżysera
to była samotność.

891
01:00:34,447 --> 01:00:35,960
Na pewno mnie wyślą
do Nowego Jorku.

892
01:00:36,127 --> 01:00:38,595
Aby zarządzać oddziałem
Fenton, Rayburn and Company.

893
01:00:42,167 --> 01:00:46,080
Nie ma jak nasz dom, autor:
Minnelli był punktem zwrotnym 10 lat później.

894
01:00:46,247 --> 01:00:47,521
Nie wierzę w to.

895
01:00:47,927 --> 01:00:49,155
Ruszajmy zaraz po Świętach Bożego Narodzenia.

896
01:00:49,687 --> 01:00:52,360
Myślałam, że wszyscy chcielibyśmy
spędzić Boże Narodzenie w St. Louis.

897
01:00:53,007 --> 01:00:55,567
Po pierwsze, historia nie
akcja rozgrywała się na Broadwayu.

898
01:00:58,007 --> 01:01:01,283
To był album wspomnień
Środkowego Zachodu na początku stulecia.

899
01:01:03,047 --> 01:01:06,278
Bohaterami byli członkowie
z rodziny mieszczańskiej.

900
01:01:08,487 --> 01:01:10,955
Nie było to konieczne
profesjonalni aktorzy.

901
01:01:12,287 --> 01:01:15,120
Każdy mógł śpiewać
i tańcz, jeśli masz na to ochotę.

902
01:01:18,207 --> 01:01:21,677
Śpiew i taniec tak wyglądały
naturalne w oddychaniu i mówieniu.

903
01:01:23,127 --> 01:01:27,086
Piosenki rozwinęły fabułę
i ujawnił postacie.

904
01:01:27,607 --> 01:01:30,075
Wyrażali puls
osobistych emocji.

905
01:01:30,727 --> 01:01:33,605
Jeśli Święty Mikołaj mnie przyniesie
zabawki, zabieram je ze sobą.

906
01:01:33,967 --> 01:01:35,446
Biorę wszystkie moje lalki.

907
01:01:35,607 --> 01:01:38,758
Ci, którzy zginęli, także. Biorę wszystko.

908
01:01:39,647 --> 01:01:40,682
Oczywiście, że to bierzesz.

909
01:01:41,327 --> 01:01:42,999
Pomogę ci wszystko uporządkować.

910
01:01:43,527 --> 01:01:45,358
Nie ma potrzeby zostawiania czegokolwiek.

911
01:01:46,407 --> 01:01:48,398
Z wyjątkiem twoich lalek
oczywiście ze śniegu.

912
01:01:50,047 --> 01:01:52,561
Czasem się na nich grało
przez słodko-gorzką ironię,

913
01:01:52,727 --> 01:01:55,560
kiedy rodzina stanęła twarzą w twarz
niepewna przyszłość.

914
01:01:56,127 --> 01:02:01,804
Życzę Wam wesołych Świąt!

915
01:02:02,647 --> 01:02:07,596
Spraw, aby ten sezon był radosny.

916
01:02:08,887 --> 01:02:14,564
Za rok nasze problemy
Zostaną w tyle.

917
01:02:21,447 --> 01:02:32,676
Życzę Wam wesołych Świąt!

918
01:02:47,367 --> 01:02:49,278
Dobroć i niewinność
zwycięży,

919
01:02:50,007 --> 01:02:52,840
ale z eksplozją bólu i gniewu
dziecka,

920
01:02:52,967 --> 01:02:57,643
Rzucają się niespodziewane cienie,
nagle o tym nostalgicznym filmie.

921
01:03:00,607 --> 01:03:03,121
Wolałbym ich zabić,
jeśli nie możemy ich zabrać!

922
01:03:03,327 --> 01:03:07,286
Toni, kochanie, nie płacz,
możesz robić inne w Nowym Jorku.

923
01:03:07,447 --> 01:03:10,007
Nie możemy zrobić ich tak jak tutaj!

924
01:03:12,287 --> 01:03:14,926
Łowcy królików otoczyli
swoją partię marchewek.

925
01:03:15,167 --> 01:03:16,361
I zbliżają się.

926
01:03:17,527 --> 01:03:19,324
Co to jest?
nad tym krzakiem?

927
01:03:19,767 --> 01:03:21,041
Czy jesteś moim ojcem?

928
01:03:23,927 --> 01:03:25,599
Nie, jestem po prostu twoim wujkiem Dougiem.

929
01:03:26,087 --> 01:03:28,442
W połowie lat 40.
wydarzyło się coś ciekawego.

930
01:03:28,967 --> 01:03:30,480
Witam, mogę wejść?

931
01:03:30,647 --> 01:03:35,118
Wkradły się ciemniejsze prądy
jak to miało miejsce w przypadku innych gatunków.

932
01:03:35,687 --> 01:03:39,043
Nawet najbardziej konwencjonalny musical
nawiązał do powojennego złego samopoczucia.

933
01:03:44,087 --> 01:03:48,126
W dniu wyjazdu moje sny należą do Ciebie
to był typowy film Doris Day.

934
01:03:48,207 --> 01:03:50,038
Produkowany na linii montażowej
z Warner Bros,

935
01:03:50,167 --> 01:03:52,237
wyglądało to jak film
czysto eskapistyczny.

936
01:03:52,807 --> 01:03:55,116
Jest taki przestronny. Jest spokojnie.

937
01:03:56,607 --> 01:03:58,563
Żadnych sponsorów i agentów
żeby mnie denerwować.

938
01:03:59,247 --> 01:04:01,124
Zostań ze mną, a będziesz gwiazdą.

939
01:04:02,447 --> 01:04:04,881
Dziękuję, Gary, ale tak
wiele rzeczy do zrobienia.

940
01:04:07,487 --> 01:04:09,398
Ale komedia miała gorzki smak.

941
01:04:12,927 --> 01:04:16,397
Jesteśmy świadkami pogorszenia
relacji między artystami

942
01:04:17,127 --> 01:04:19,322
którzy poświęcili wszystko dla swojej kariery.

943
01:04:23,207 --> 01:04:25,243
Rozumiemy się.

944
01:04:25,647 --> 01:04:27,717
Dwie kariery w tej samej rodzinie
jest ich za dużo.

945
01:04:28,727 --> 01:04:30,126
Skupmy się na moim.

946
01:04:32,887 --> 01:04:35,162
Film pokazał nam trudność,
niemożliwość

947
01:04:35,367 --> 01:04:38,359
związku pomiędzy
kreatywni ludzie.

948
01:04:39,367 --> 01:04:42,120
Miało to wielki wpływ
w moim filmie Nowy Jork, Nowy Jork.

949
01:04:45,007 --> 01:04:48,443
Wielki przełom Doris Day
pojawia się, gdy zastępuje Lee Bowmana,

950
01:04:48,567 --> 01:04:50,125
romantyczna piosenkarka, która kocha,

951
01:04:50,247 --> 01:04:53,319
i kto jest zbyt pijany
aby wyemitować swój program w radiu.

952
01:04:55,167 --> 01:04:56,566
Postać grana
przez Lee Bowmana

953
01:04:56,727 --> 01:05:00,083
było to uczucie samolubnej osoby
zagrożone sukcesem Doris Day.

954
01:05:04,047 --> 01:05:06,720
W Nowym Jorku, Nowym Jorku,
Podjąłem ten udręczony romans,

955
01:05:07,487 --> 01:05:09,443
i uczynił go głównym tematem
mój film.

956
01:05:13,167 --> 01:05:16,159
Urocza dziewczyna. Dobrze śpiewa.

957
01:05:17,607 --> 01:05:19,563
Dobrze też posługuje się nożem.

958
01:05:29,367 --> 01:05:32,359
Szczyt musicalu
Było to na początku lat 50-tych.

959
01:05:41,327 --> 01:05:44,160
Spotykamy się ponownie
niezrównany Vincente Minnelli.

960
01:06:01,247 --> 01:06:04,000
Spójrzmy na ostatnią liczbę
Koło Fortuny.

961
01:06:06,647 --> 01:06:09,559
W tej satyrze romansów
autorstwa Mickeya Spillane’a,

962
01:06:09,727 --> 01:06:13,003
widzimy oprawę muzyczną
i wchłaniają ikony filmu noir,

963
01:06:13,167 --> 01:06:14,202
prywatni detektywi,

964
01:06:14,287 --> 01:06:15,640
i niebezpieczne syreny.

965
01:06:16,687 --> 01:06:21,317
Musicale Minnellego świętowały
triumf wyobraźni nad rzeczywistością.

966
01:06:22,567 --> 01:06:25,400
Każdy aspekt rzeczywistości,
nieważne jak banalne to było,

967
01:06:25,487 --> 01:06:28,718
można przekształcić, stylizować,
i zintegrowany z baletem.

968
01:06:32,167 --> 01:06:36,399
Świat był sceną i należał do niej
tym, którzy umieli śpiewać i tańczyć.

969
01:06:50,927 --> 01:06:54,715
MGM było magiczną fabryką,
gdzie producent Arthur Freed

970
01:06:54,887 --> 01:06:58,641
stworzył takie klasyki jak One Day in N. Y.,
Amerykanin w Paryżu,

971
01:06:59,087 --> 01:06:59,997
Serenada na deszcz,

972
01:07:00,327 --> 01:07:01,680
Taniec w chmurach,

973
01:07:02,287 --> 01:07:04,642
i oczywiście Koło Fortuny.

974
01:07:10,167 --> 01:07:11,282
Jest pijany.

975
01:07:12,807 --> 01:07:13,637
W jakim stopniu?

976
01:07:13,807 --> 01:07:15,160
Dużo, co mam zrobić?

977
01:07:15,527 --> 01:07:16,516
Odepchnij go.

978
01:07:17,207 --> 01:07:21,359
Koń. Moje królestwo
dla konia!

979
01:07:21,647 --> 01:07:23,763
Narodziny gwiazdy, George Cukor,

980
01:07:23,887 --> 01:07:25,605
posunął gatunek o krok dalej
To przód.

981
01:07:27,647 --> 01:07:29,683
Dała nam Judy Garland jako
wokalista zespołu

982
01:07:29,807 --> 01:07:31,286
który zamienia się w A
gwiazda filmowa,

983
01:07:31,407 --> 01:07:35,036
podczas gdy jego mentor, James Mason,
zrujnować własną karierę.

984
01:07:39,967 --> 01:07:44,040
Ta historia została już wykorzystana w
dwa filmy niemuzyczne.

985
01:07:44,807 --> 01:07:47,958
„Przedstawienie musi trwać”
To pierwsze przykazanie aktora,

986
01:07:48,647 --> 01:07:51,684
ale postać zagrała
bo Mason nie mógł już tego znieść.

987
01:07:57,047 --> 01:07:59,925
Zostałam uwięziona w okrutnym świecie
zmyślenia.

988
01:08:00,447 --> 01:08:01,926
Przepraszam panowie, brak czasu.

989
01:08:02,047 --> 01:08:03,765
Nawet nie mogłem
spójrz na siebie.

990
01:08:04,447 --> 01:08:07,678
Próbujesz mnie zatrzymać
kontynuować? Czy to jest to?

991
01:08:10,287 --> 01:08:14,041
Te rozbite lustra były
pierwsze kroki samozagłady.

992
01:08:38,287 --> 01:08:39,879
To nie była komedia muzyczna.

993
01:08:40,447 --> 01:08:44,645
Był to dramat muzyczny pt
smutna ironia show-biznesu.

994
01:09:32,487 --> 01:09:35,160
Pomimo odważnych prób
choreografów-reżyserów

995
01:09:35,647 --> 01:09:38,798
jako Gene Kelly, Stanley Donen
i Boba Fosse’a

996
01:09:38,967 --> 01:09:40,320
odkrywać nowe terytoria,

997
01:09:40,527 --> 01:09:43,121
musical przestał istnieć
jako gatunek.

998
01:09:43,847 --> 01:09:46,839
Ale wykonawca pozostaje
kluczową postacią

999
01:09:46,927 --> 01:09:48,485
w biografiach muzycznych.

1000
01:09:48,767 --> 01:09:51,201
Ostatnio wysiłek
być może bardziej interesujące było

1001
01:09:51,287 --> 01:09:54,802
Autoportret Boba Fosse’a
w All That Jazz - O Espet�culo.

1002
01:09:58,367 --> 01:10:01,803
Wyczerpany artysta w potrzebie
operację na otwartym sercu

1003
01:10:02,207 --> 01:10:04,562
wydawało się
z galerii reżyserów

1004
01:10:04,687 --> 01:10:06,200
stworzony przez Busby'ego Berkeleya,

1005
01:10:06,327 --> 01:10:08,477
który bez przerwy pił i palił.

1006
01:10:12,647 --> 01:10:21,316
Jesteśmy szczęśliwi, że teraz
przykro ci<i>. . .</i>

1007
01:10:29,407 --> 01:10:31,079
Wszystko zrujnowałeś.
Zapomniałeś tekstu.

1008
01:10:31,487 --> 01:10:35,241
Na końcu tej liczby należy powiedzieć<i>. . .</i>
Co?

1009
01:10:35,967 --> 01:10:40,199
Powinno być napisane: „Nie chcę umierać”.
Chcę żyć.

1010
01:10:44,607 --> 01:10:47,565
Jeśli nie możesz, to w porządku.
Wycięliśmy scenę.

1011
01:10:54,727 --> 01:10:56,080
Koniec pierwszej części

1012
01:10:56,247 --> 01:10:59,523
Amerykańscy reżyserzy nie
wystarczyło umieć opowiadać historie.

1013
01:10:59,807 --> 01:11:02,275
W miarę postępów w naszym
podróż przez drugą i trzecią część,

1014
01:11:02,407 --> 01:11:05,797
Chciałbym im pokazać, jak myślę
kto też potrzebuje

1015
01:11:05,927 --> 01:11:10,876
bycia iluzjonistami, przemytnikami,
a czasem nawet ikonoklastów,

1016
01:11:11,567 --> 01:11:14,240
jeśli chcą wyrazić
Twoja osobista wizja.

1017
01:11:16,847 --> 01:11:19,361
Część druga

1018
01:11:24,967 --> 01:11:30,041
Reżyser jako iluzjonista

1019
01:11:34,607 --> 01:11:38,122
Aby opowiedzieć historię,
reżyser musi być technikiem,

1020
01:11:38,247 --> 01:11:39,475
nawet iluzjonista.

1021
01:11:39,767 --> 01:11:42,565
Co to znaczy kontrolować i dominować
proces techniczny.

1022
01:11:43,167 --> 01:11:47,206
Nasza paleta ogromnie się powiększyła
w stuleciu doświadczeń.

1023
01:11:47,967 --> 01:11:51,198
Kino przestało być ciche
na dźwięk, od czerni i bieli do koloru,

1024
01:11:51,607 --> 01:11:55,520
Od normalnego ekranu do kinoskopu,
od 35 mm do 70 mm.

1025
01:11:56,247 --> 01:12:00,718
Przemysł amerykański przyjął
rozwój technologiczny,

1026
01:12:01,767 --> 01:12:05,123
poruszał się szybciej i dalej
zdecydowanie od swoich rywali.

1027
01:12:08,687 --> 01:12:10,086
Jak stwierdził król Vidor:

1028
01:12:10,207 --> 01:12:13,438
Kino jest najwspanialszym środkiem wyrazu
to już zostało wynalezione.

1029
01:12:13,647 --> 01:12:16,366
Ale jest to potężniejsza iluzja
niż jakikolwiek inny

1030
01:12:16,687 --> 01:12:21,044
i musi być w rękach magów
i czarownicy, którzy mogą dać mu życie.

1031
01:12:21,607 --> 01:12:24,565
Tutaj, Busterze Keatonie
początkujący kamerzysta,

1032
01:12:24,847 --> 01:12:28,522
Pokaż swoją pracę kierownictwu
z MGM, mając nadzieję, że go zatrudnią.

1033
01:12:29,207 --> 01:12:32,802
Niestety prześwietlił film
a prezentacja to katastrofa.

1034
01:12:34,327 --> 01:12:36,795
Jednak jak wszyscy
filmowcy będą wiedzieć,

1035
01:12:37,207 --> 01:12:41,359
przyczyną mogą być wypadki
ekstremalna poezja i piękno.

1036
01:12:42,487 --> 01:12:44,398
Co robi operator kamery
Keaton potrzebuje

1037
01:12:44,487 --> 01:12:47,047
Chodzi o naukę języka kina!

1038
01:12:48,687 --> 01:12:51,247
Co ciekawe, większość pionierów

1039
01:12:51,327 --> 01:12:54,603
w tym D. W. Griffitha
Nie miałem formalnego wykształcenia.

1040
01:12:55,567 --> 01:12:58,604
Byli samoukami i często się to zdarzało
podzielają dominujące uprzedzenia,

1041
01:12:58,727 --> 01:13:01,400
to kino było sposobem
mniejszy niż pokaz.

1042
01:13:03,807 --> 01:13:07,880
Amerykańskie kino musi mieć
wyemancypowany w lutym 1915 r.,

1043
01:13:08,367 --> 01:13:13,361
kiedy powstał pierwszy film Griffitha
miał premierę „Narodziny narodu”.

1044
01:13:14,527 --> 01:13:17,644
Według Raoula Walsha, który był
jeden z asystentów Griffitha,

1045
01:13:17,967 --> 01:13:19,958
i odegrał tę rolę
autorstwa Johna Wilkesa Bootha,

1046
01:13:20,247 --> 01:13:23,205
ten film był potrzebny
przekonać Amerykanów

1047
01:13:23,327 --> 01:13:25,841
że kino było sztuką
samo w sobie,

1048
01:13:25,927 --> 01:13:28,725
a nie tylko nieślubne dziecko
teatru.

1049
01:13:30,607 --> 01:13:32,404
Jak Griffith sobie poradził
ten triumf?

1050
01:13:33,207 --> 01:13:36,677
Przede wszystkim ze względu na skład
i aranżacja obrazów.

1051
01:13:37,647 --> 01:13:40,559
Jak mówi Walsh:
kątowniki pocięte i kontrowane

1052
01:13:40,647 --> 01:13:43,320
nakręcili dobry film
świetny film.

1053
01:13:48,687 --> 01:13:51,679
Świetny plan był wart tysiąca słów.

1054
01:13:53,607 --> 01:13:56,519
Erica Von Stronheima,
kolejny z asystentów Griffitha,

1055
01:13:56,807 --> 01:13:59,446
oświadczył, że jest pionierem
z kręgu kina,

1056
01:13:59,927 --> 01:14:01,918
jako pierwszy wprowadził piękno
i poezja

1057
01:14:02,007 --> 01:14:03,998
w taniej i hałaśliwej zabawie.

1058
01:14:12,927 --> 01:14:17,876
Zawsze myślałem, że umiejętność czytania i pisania
było równie ważne jak to, co werbalne

1059
01:14:18,327 --> 01:14:20,238
i to pionierzy
zwiedzaliśmy

1060
01:14:20,327 --> 01:14:22,363
specyficzne techniki medium.

1061
01:14:22,847 --> 01:14:25,281
Robiąc to, wymyślili
nowy język,

1062
01:14:25,367 --> 01:14:27,881
na podstawie obrazu, a nie
słowa,

1063
01:14:28,247 --> 01:14:30,397
można powiedzieć, gramatyka wizualna.

1064
01:14:31,247 --> 01:14:32,362
Wielkie plany,

1065
01:14:37,687 --> 01:14:38,756
aureole,

1066
01:14:53,087 --> 01:14:54,440
odlewy,

1067
01:15:00,807 --> 01:15:03,367
zakryj część ekranu, aby podkreślić,

1068
01:15:13,927 --> 01:15:15,485
podróżowanie,

1069
01:15:23,687 --> 01:15:25,325
panoramy.

1070
01:15:33,447 --> 01:15:35,039
To są podstawowe narzędzia

1071
01:15:35,127 --> 01:15:36,924
że twórcy filmu mają

1072
01:15:37,007 --> 01:15:39,999
tworzyć i rozwijać
iluzja rzeczywistości.

1073
01:15:42,167 --> 01:15:45,239
Kiedy zadzwoniła Lilian Gish
Griffithowi, ojcu kina,

1074
01:15:45,367 --> 01:15:46,800
użył tej samej analogii.

1075
01:15:46,927 --> 01:15:49,839
Stwierdził: „Dał nam gramatykę
osiągnięć.

1076
01:15:51,927 --> 01:15:53,963
Zdecydowałem się popełnić samobójstwo.

1077
01:15:55,367 --> 01:15:58,484
Rozumiał siłę psychiczną
celu.

1078
01:16:02,087 --> 01:16:05,841
Pół wieku później Stanley Kubrick
Może pomyślałem o Griffith’ie

1079
01:16:05,927 --> 01:16:09,044
mówiąc, że to, co jest naprawdę
oryginalność w sztuce filmowej,

1080
01:16:09,527 --> 01:16:13,964
co go wyróżnia spośród wszystkich innych
sztuką jest zgromadzenie.

1081
01:16:14,607 --> 01:16:18,316
Zwróć uwagę, jak Griffith wykorzystuje dwa lata
przed Narodzinami Narodu,

1082
01:16:18,447 --> 01:16:20,563
technika montażu naprzemiennego.

1083
01:16:20,687 --> 01:16:23,645
Pokazuje nam dwie sytuacje
wystąpić w tym samym czasie,

1084
01:16:23,767 --> 01:16:26,759
i przeplata je, aby
zwiększyć napięcie.

1085
01:16:34,247 --> 01:16:36,841
sezonie Griffith musiał walczyć
z dystrybutorami,

1086
01:16:36,927 --> 01:16:40,840
którzy bali się, że społeczeństwo
dać się zwieść innowacjom.

1087
01:16:50,967 --> 01:16:53,162
To było w wielkich eposach
od chwili niemowy

1088
01:16:53,367 --> 01:16:56,916
tego nauczyli się iluzjoniści
wykorzystanie efektów specjalnych i wizualnych,

1089
01:16:57,087 --> 01:16:59,840
aby stworzyć swoje liczby
bardziej spektakularne.

1090
01:17:00,687 --> 01:17:04,760
Amerykańska tradycja wielkich
spektakl narodził się około 1915 roku,

1091
01:17:04,847 --> 01:17:07,441
kiedy Griffith zobaczył Cabirię,

1092
01:17:07,607 --> 01:17:09,325
włoska superprodukcja.

1093
01:17:09,607 --> 01:17:11,006
Widziałem film dwa razy w ciągu jednego wieczoru.

1094
01:17:11,087 --> 01:17:15,160
Zainspirowała go do tworzenia
jego arcydzieło „Nietolerancja”.

1095
01:17:15,927 --> 01:17:19,044
Cabiria – Giovanni Pastrone,
miał odpowiednie składniki:

1096
01:17:19,087 --> 01:17:22,204
przygoda, melodramat, przepych, religia,

1097
01:17:22,607 --> 01:17:26,122
produkcja i kąty kamery
i niezwykłe oświetlenie.

1098
01:17:57,287 --> 01:18:01,644
Aby sfilmować tę scenę, wzięli
słonie na szczyt góry.

1099
01:18:06,007 --> 01:18:07,156
Nietolerancja!

1100
01:18:08,967 --> 01:18:10,923
Dużo mówiło się o budżecie
ekstrawagancki,

1101
01:18:11,967 --> 01:18:15,482
scen naturalnej wielkości
i tysiące dodatków.

1102
01:18:16,087 --> 01:18:20,046
Wyczyn jest jeszcze bardziej niezwykły
ponieważ Griffith pracował bez scenariusza.

1103
01:18:20,207 --> 01:18:22,767
Miałem wszystko zaplanowane w głowie,
nie na papierze!

1104
01:18:24,727 --> 01:18:26,558
Ale Griffith poszedł jeszcze dalej.

1105
01:18:28,207 --> 01:18:30,163
Nietolerancja była odważną próbą

1106
01:18:30,247 --> 01:18:33,239
łączenia historii
i postacie nie z tego samego okresu,

1107
01:18:34,567 --> 01:18:36,603
ale z czterech różnych stuleci.

1108
01:18:49,207 --> 01:18:51,562
Swobodne przejście z jednej epoki
do innego,

1109
01:18:51,647 --> 01:18:55,196
zmieszaliśmy je wszystkie w jeden duży
symfonia poświęcona idei,

1110
01:18:56,967 --> 01:18:59,276
namiętna prośba
na rzecz tolerancji.

1111
01:19:02,087 --> 01:19:03,679
Pasja Griffitha do historii

1112
01:19:03,767 --> 01:19:06,042
rekompensowała mu pasja
przez prostych ludzi,

1113
01:19:06,247 --> 01:19:07,919
ofiary Historii.

1114
01:19:08,887 --> 01:19:10,206
We współczesnej Ameryce

1115
01:19:10,287 --> 01:19:14,724
młoda kobieta jest uważana za niezdolną
bycia dobrą matką, bo jej mąż siedział w więzieniu.

1116
01:19:16,167 --> 01:19:18,556
Ucisk jest reprezentowany przez
panie z towarzystwa,

1117
01:19:19,127 --> 01:19:22,642
purytańscy reformatorzy, którzy tego chcą
umieścić dziecko w sierocińcu.

1118
01:19:24,167 --> 01:19:26,635
Mamy postanowienie sądu
zabrać Twoje dziecko.

1119
01:19:45,407 --> 01:19:46,999
Nieszczęśliwe bohaterki Griffitha

1120
01:19:47,327 --> 01:19:49,921
niósł duszę i serce
filmu.

1121
01:19:50,847 --> 01:19:54,442
Dla nich skomponował ich
bardziej wymowne zbliżenia.

1122
01:19:58,367 --> 01:20:02,645
Jako Griffith, Cecil B. De Mille
Lubiłem malować na dużych płótnach.

1123
01:20:03,207 --> 01:20:06,563
Jego ambicją było opowiedzieć historię
osobisty i chłonny,

1124
01:20:06,607 --> 01:20:09,883
z tłem wydarzeń
historie.

1125
01:20:10,327 --> 01:20:13,603
Twój pierwszy epos biblijny
inspirowane było prostym przekonaniem:

1126
01:20:13,767 --> 01:20:17,680
Nie możesz złamać Dziesiątki
Przykazania albo je łamią!

1127
01:20:24,327 --> 01:20:27,603
Zwróćcie uwagę na jego mistrzowską formę
zorganizować wyjście z Egiptu.

1128
01:20:28,727 --> 01:20:31,719
Kontrast wizualny
wśród fabryk wojennych faraona

1129
01:20:32,007 --> 01:20:34,362
i prosta karawana Izraelitów,

1130
01:20:36,127 --> 01:20:37,685
Twoje poczucie cudu,

1131
01:20:39,847 --> 01:20:43,362
Twoja dbałość o szczegóły,
nawet w scenach z udziałem dużego tłumu.

1132
01:20:44,007 --> 01:20:46,726
Twoje miniatury
były tak potężne jak freski.

1133
01:20:48,727 --> 01:20:52,356
De Mille użył nawet koloru dwójki
Negatywy wewnętrzne w technikolorze.

1134
01:20:53,487 --> 01:20:57,765
Jednak świetne kawałki
zawsze były podporządkowane fabule.

1135
01:20:58,647 --> 01:21:01,957
De Mille wiedział, że to spektakl tylko
sam w sobie nigdy nie byłby świetnym filmem.

1136
01:21:02,607 --> 01:21:05,440
Spędziłem dużo więcej czasu
pracuje w dramaturgii

1137
01:21:05,607 --> 01:21:07,837
niż w planowaniu
efektów fotograficznych.

1138
01:21:08,447 --> 01:21:13,316
Jak dodał, społeczeństwo jest zainteresowane
przez osoby, które kochasz lub nienawidzisz.

1139
01:21:15,567 --> 01:21:18,400
De Mille sądził, że potrafi tłumaczyć
słowa Biblii

1140
01:21:18,567 --> 01:21:20,319
poprzez kino – dosłownie.

1141
01:21:21,407 --> 01:21:24,683
Aby to osiągnąć, wymyślił
niezwykłe efekty techniczne,

1142
01:21:24,807 --> 01:21:27,037
jak oddzielenie wód
Morza Czerwonego.

1143
01:21:28,687 --> 01:21:32,236
De Mille chciał każdego szczegółu
były widziane z równą jasnością:

1144
01:21:33,047 --> 01:21:37,040
tutaj są na przykład kamienie i glony
rozrzucone w piasku

1145
01:21:37,407 --> 01:21:39,477
żeby to wyglądało
dno morza.

1146
01:21:39,927 --> 01:21:42,395
To była inspiracja z ostatniej chwili
ze strony De Mille’a,

1147
01:21:42,647 --> 01:21:44,638
który dowodził swoją armią
dodatków aż do wody

1148
01:21:44,727 --> 01:21:46,683
i nauczył ich, jak łapać wodorosty.

1149
01:21:56,767 --> 01:21:59,964
Nigdy nie oglądałem filmów niemych
oczywiście De Mille’a.

1150
01:22:00,847 --> 01:22:04,317
Jego późniejsze szczyty są jakie
zrobił niezatarte wrażenie.

1151
01:22:04,487 --> 01:22:06,000
Przed zaraniem dziejów,

1152
01:22:06,407 --> 01:22:09,001
odkąd człowiek odkrył duszę,

1153
01:22:10,207 --> 01:22:14,325
walczył z siłami, które tego szukały
zniewolić go.

1154
01:22:15,127 --> 01:22:18,324
Widziałem straszliwą moc Natury
powstańmy przeciwko tobie<i>. . .</i>

1155
01:22:19,087 --> 01:22:21,043
Straszne spojrzenie błyskawicy,

1156
01:22:21,687 --> 01:22:23,996
przerażający głos grzmotu<i>. . .</i>

1157
01:22:24,927 --> 01:22:27,282
ciemność z wyjącym wiatrem,

1158
01:22:27,807 --> 01:22:31,083
zniewolenie twojego umysłu
z kajdanami strachu.

1159
01:22:32,287 --> 01:22:33,515
Strach wywołał przesąd<i>. . .</i>

1160
01:22:33,607 --> 01:22:37,680
De Mille przerobił Dziesięć Przykazań,
które widziałem niezliczoną ilość razy!

1161
01:22:38,167 --> 01:22:39,043
Spójrz dalej.

1162
01:22:40,607 --> 01:22:44,486
Rzeka krwawi.
Woda zamieniła się w krew.

1163
01:22:44,567 --> 01:22:46,364
Prezentacja De Mille’a
takie wystawne fantazje,

1164
01:22:46,487 --> 01:22:50,526
to każdy, kto widział jego filmy
Jako dziecko został uwięziony na całe życie.

1165
01:22:52,967 --> 01:22:55,401
Cudowność wyparła świętość.

1166
01:23:00,407 --> 01:23:03,046
Co pamiętam najlepiej
żywych obrazów,

1167
01:23:06,647 --> 01:23:07,682
kolorów,

1168
01:23:13,927 --> 01:23:15,963
zjawiskowa jakość obrazów,

1169
01:23:18,487 --> 01:23:20,398
i oczywiście efekty specjalne.

1170
01:23:22,127 --> 01:23:23,606
„Bóg jest pojedynczym płomieniem,

1171
01:23:24,047 --> 01:23:26,925
ale płomień ma inny kolor
dla każdej osoby.

1172
01:23:30,887 --> 01:23:32,605
To są słowa Ramakryszny:

1173
01:23:32,767 --> 01:23:35,327
które zacytował De Mille,
określić swoją wiarę.

1174
01:24:12,087 --> 01:24:14,362
Sokara,

1175
01:24:14,967 --> 01:24:17,003
Wielki Władca Podziemia<i>. . .</i>

1176
01:24:23,207 --> 01:24:24,845
Wielcy iluzjoniści przeszłości,

1177
01:24:25,487 --> 01:24:28,206
Cecil B. De Mille, D. W. Griffith,

1178
01:24:28,927 --> 01:24:32,840
Frank Borzage, król Vidor,
byli dyrygentami.

1179
01:24:34,567 --> 01:24:36,637
Zaaranżowali symfonie wizualne,

1180
01:24:39,327 --> 01:24:41,966
co Vidor nazywał cichą muzyką.

1181
01:24:43,127 --> 01:24:45,516
Zniknie, jak
dźwięk, który przyjął Hollywood,

1182
01:24:45,647 --> 01:24:48,207
ale dziedzictwo epoki niemych
było godne uwagi:

1183
01:24:48,607 --> 01:24:51,485
Kino amerykańskie dojrzało
i była to wyrafinowana forma sztuki,

1184
01:24:51,567 --> 01:24:53,000
z wyszukanymi ruchami kamery,

1185
01:24:53,127 --> 01:24:56,915
długie ujęcia, głębia ostrości
wyraziste oświetlenie, miniatury.

1186
01:24:57,207 --> 01:25:01,405
Pod koniec lat dwudziestych XX wieku eksperymenty
ciekawsze były te z Foxa,

1187
01:25:01,567 --> 01:25:05,082
gdzie niemiecki mistrz,
Frederich Murnau miał carte blanche

1188
01:25:05,167 --> 01:25:07,237
dzięki europejskim sukcesom.

1189
01:25:07,567 --> 01:25:09,523
Chodź ze mną
do miasta.

1190
01:25:09,607 --> 01:25:14,078
Twój film, Aurora, był najdroższy
film artystyczny nakręcony w Hollywood.

1191
01:25:19,927 --> 01:25:23,044
Zamiast fabuły,
Murnau oferował wizje.

1192
01:25:25,927 --> 01:25:29,840
Jego ambicją było malowanie pragnień
postaci za pomocą światła i cienia.

1193
01:25:31,327 --> 01:25:34,763
Oto jak szalona dziewczyna
z miasta kusi młodego rolnika.

1194
01:25:35,447 --> 01:25:37,165
Z kalejdoskopowymi obrazami!

1195
01:25:38,567 --> 01:25:40,398
Ona chce, żeby rzucił wszystko,

1196
01:25:40,647 --> 01:25:42,683
ziemię, żonę i dziecko,

1197
01:25:43,367 --> 01:25:45,676
spokój i niewinność życia wiejskiego.

1198
01:25:53,007 --> 01:25:56,556
Wampir zasiał myśl
zabójcze w umyśle młodego człowieka.

1199
01:25:58,447 --> 01:26:02,156
Murnau zwany Aurorą
„Historia dwojga ludzi”.

1200
01:26:03,087 --> 01:26:05,885
„Ta piosenka mężczyzny i kobiety
To nie jest skądkolwiek:

1201
01:26:06,207 --> 01:26:09,404
można usłyszeć wszędzie,
w dowolnym momencie.

1202
01:26:09,967 --> 01:26:11,036
Nie mają imion.

1203
01:26:12,887 --> 01:26:16,516
Ale wypróbowaliśmy wszystkie pomysły
i emocje, które je atakują.

1204
01:26:18,487 --> 01:26:22,002
Rozkazano dołożyć dziesięć kilogramów ołowiu
w butach George'a O'Briena,

1205
01:26:22,087 --> 01:26:24,203
dać aktorowi
bardziej groźny wygląd.

1206
01:26:49,247 --> 01:26:52,045
Murnau był uważany za reżysera
intelektualista w Hollywood,

1207
01:26:52,167 --> 01:26:55,284
bo wymagało to aktorów
w pełni zrozumieć

1208
01:26:55,367 --> 01:26:56,641
postać.

1209
01:26:57,647 --> 01:27:01,959
„Mówię aktorowi, o czym powinien pomyśleć
zamiast tego, co powinieneś zrobić.''

1210
01:27:27,687 --> 01:27:31,282
Izba, powiedział Murnau,
To ołówek reżysera.

1211
01:27:32,607 --> 01:27:36,043
Musi mieć maksymalną mobilność
aby móc uchwycić uczucia.

1212
01:27:37,607 --> 01:27:41,395
Trzeba się obracać, podglądać i poruszać
z szybkością myślenia.

1213
01:27:51,287 --> 01:27:53,801
Później para wraca
być zjednoczeni.

1214
01:27:54,807 --> 01:27:58,277
Strach i poczucie winy znikają.
Stają się niezniszczalni.

1215
01:27:59,367 --> 01:28:00,880
Już nic nie jest w stanie ich skrzywdzić.

1216
01:28:01,487 --> 01:28:03,478
Nawet hałasu i zgiełku
miasta.

1217
01:28:09,327 --> 01:28:13,923
Magicznie, subiektywne spostrzeżenia
stać się obiektywną rzeczywistością,

1218
01:28:14,527 --> 01:28:18,839
może służyć nakładka
wizji lub monologu wewnętrznego.

1219
01:28:21,607 --> 01:28:24,804
Co projektuje Murnau
w środowisku jest ich marzeniem,

1220
01:28:25,767 --> 01:28:26,836
marzenie we dwoje,

1221
01:28:31,727 --> 01:28:33,126
przynajmniej na krótką chwilę.

1222
01:28:40,367 --> 01:28:44,280
W Aurorze była miłość i śmierć
połączone ze sobą jak dzień i noc.

1223
01:28:45,647 --> 01:28:48,957
Ale w Godzinie Najwyższej
Miłość zaprzeczyła śmierci.

1224
01:28:51,567 --> 01:28:53,523
Bohater obu filmów
to była Janet Gaynor,

1225
01:28:53,727 --> 01:28:55,479
to się poruszyło
pomiędzy dwoma stadionami,

1226
01:28:55,567 --> 01:28:59,116
na co dzień pracując z Murnau
i z Borzage w nocy.

1227
01:29:09,367 --> 01:29:10,595
Jest aniołem ulicy.

1228
01:29:13,527 --> 01:29:16,599
Uratował go Charles Farrell,
zamiatacz ulic.

1229
01:29:17,767 --> 01:29:19,485
Moim nożem!
To było dobre!

1230
01:29:21,447 --> 01:29:24,598
Niechętnie zabiera ją do siebie
strychy.

1231
01:29:25,767 --> 01:29:27,086
Pracuje w kanałach Paryża,

1232
01:29:27,247 --> 01:29:30,239
ale twierdzi, że mieszka w pobliżu
gwiazd.

1233
01:29:31,807 --> 01:29:33,923
Borzage nie był człowiekiem zbyt kulturalnym

1234
01:29:34,127 --> 01:29:36,482
a tym bardziej historyk sztuki,
jak Murnau.

1235
01:29:36,927 --> 01:29:39,395
Twoje podejście do kina
to było bardziej instynktowne.

1236
01:29:40,127 --> 01:29:42,561
Był mistrzem pantomimy.

1237
01:29:43,927 --> 01:29:46,680
Inspirowała go moc
emocji.

1238
01:29:47,447 --> 01:29:51,918
To tajemnica go podniosła
melodramaty po pieśni o czystej miłości.

1239
01:29:55,047 --> 01:29:56,446
Reżyseria: Borzage,

1240
01:29:56,527 --> 01:29:59,837
Janet Gaynor i Charlesa Farrella
stworzyli wyjątkową parę,

1241
01:30:00,647 --> 01:30:02,842
wibrując jednocześnie
namiętności seksualnej

1242
01:30:03,167 --> 01:30:05,317
i otoczona mistyczną aurą.

1243
01:30:06,767 --> 01:30:09,839
Twoja miłość ich zabierze
z płaszczyzny fizycznej do duchowej.

1244
01:30:30,407 --> 01:30:31,886
Rozdziela ich wojna.

1245
01:30:33,087 --> 01:30:37,205
Codziennie o tej porze
- O 11 - będę z tobą.

1246
01:30:47,687 --> 01:30:49,279
Ale jak stwierdził kiedyś Borzage:

1247
01:30:49,887 --> 01:30:53,038
dusze rosną
przez miłość i przeciwności losu.

1248
01:30:56,527 --> 01:30:58,324
Nawet gdy oślepnie
w okopach,

1249
01:30:58,647 --> 01:31:01,445
kochankowie trzymają
codzienna komunikacja telepatyczna.

1250
01:31:46,287 --> 01:31:49,643
Borzage głęboko wierzył
w transcendentnej mocy miłości.

1251
01:31:56,847 --> 01:32:00,283
Czas i przestrzeń mogą być
przestarzałe i zniesione.

1252
01:32:03,527 --> 01:32:05,916
Ponieważ Diane nie chciała się zgodzić
śmierć Chico,

1253
01:32:06,487 --> 01:32:08,523
czy możesz sprawić, żeby wrócił
zmarłych.

1254
01:32:49,527 --> 01:32:50,323
Diana,

1255
01:32:50,407 --> 01:32:52,125
wspaniałe myśli, jakie miałem

1256
01:32:52,247 --> 01:32:53,805
W końcu byli Bogiem. On jest ze mną.

1257
01:32:56,207 --> 01:32:58,163
Teraz, gdy jestem ślepy, widzę.

1258
01:33:01,367 --> 01:33:05,121
dla kochanków,
rzeczywistość jest niematerialna.

1259
01:33:10,607 --> 01:33:12,598
Sztuka pantomimy
osiągnął swój szczyt,

1260
01:33:13,647 --> 01:33:15,080
lecz nadszedł czas dźwięku,

1261
01:33:16,047 --> 01:33:20,484
oraz, dla twórców kina niemego,
przejście było bolesne.

1262
01:33:21,527 --> 01:33:23,836
Aż do spotkań na boisku
wymagało nowych możliwości.

1263
01:33:24,407 --> 01:33:29,083
HOWARD HAWKS
Przyzwyczailiśmy się do życia
z pantomimą,

1264
01:33:30,127 --> 01:33:36,236
że autor opowiedział historię,
powiedz Thalberg z MGM,

1265
01:33:37,327 --> 01:33:39,887
historia komedii,
w szczególności

1266
01:33:40,807 --> 01:33:42,763
i opowiedział historię, rozpieszczając ją.

1267
01:33:43,207 --> 01:33:44,720
Wszedłem i<i>. . .</i>

1268
01:33:48,447 --> 01:33:51,086
Wszystko odbywało się za pomocą gestów.

1269
01:33:53,167 --> 01:33:56,125
Nagle musieliśmy się spotkać
z dialogiem.

1270
01:33:58,247 --> 01:34:02,638
Odkąd miałem 12 lub 14 lat

1271
01:34:03,447 --> 01:34:07,281
który zawsze myślał kategoriami
obrazów i ruchu.

1272
01:34:07,847 --> 01:34:10,680
Czym był ruch?
ciekawy.

1273
01:34:11,167 --> 01:34:12,600
I tu jesteśmy ze słowami!

1274
01:34:13,647 --> 01:34:16,798
Stadiony ugięły się przed tyranią
od ekspertów od dźwięku,

1275
01:34:16,887 --> 01:34:18,479
który niewiele wiedział o kinie.

1276
01:34:19,047 --> 01:34:21,686
Po pierwsze, mieli kamery
w kabinach dźwiękoszczelnych,

1277
01:34:22,287 --> 01:34:24,243
lub ukryty jako dodatek.

1278
01:34:25,127 --> 01:34:26,526
Jak podsumował William Wellman:

1279
01:34:26,727 --> 01:34:29,639
odebrano hałas z podłóg
zwracać większą uwagę niż na historie.

1280
01:34:30,527 --> 01:34:33,166
Aktorzy byli ograniczeni
ze względu na odległość mikrofonów.

1281
01:34:33,727 --> 01:34:35,285
Trzeba było je ukryć,

1282
01:34:35,367 --> 01:34:38,484
Czasem w oczywistych dodatkach.

1283
01:34:41,847 --> 01:34:44,042
Historycy filmu
stwierdził, że wówczas

1284
01:34:44,367 --> 01:34:46,085
filmy przestały się poruszać.

1285
01:34:47,127 --> 01:34:49,357
Ale mit o statycznej kamerze
rozpadł się,

1286
01:34:49,447 --> 01:34:51,915
teraz, gdy odkryli siebie na nowo
wiele filmów z tego okresu.

1287
01:34:52,767 --> 01:34:55,440
Byli dyrektorzy, którzy odmówili
być związanym lub sparaliżowanym,

1288
01:34:56,087 --> 01:34:57,645
jak Ruben Mamoulian,

1289
01:34:58,087 --> 01:35:01,079
Franka Caprę, Williama Wellmana,
Tay Garnett,

1290
01:35:02,047 --> 01:35:05,119
komu zawdzięczamy te izby
znów zaczął się ruszać.

1291
01:35:07,247 --> 01:35:09,556
Większość filmów
autorstwa Taya Garnetta z początku lat 30.

1292
01:35:09,647 --> 01:35:12,400
charakteryzują się ruchami kamery
i długie sekwencje ujęć.

1293
01:35:15,247 --> 01:35:18,842
Zwróć uwagę na zręczność aparatu
która podąża za tacą przez pokój.

1294
01:35:24,607 --> 01:35:26,279
Choreografia wydaje się prosta,

1295
01:35:27,407 --> 01:35:30,922
ale możesz wierzyć, że to wynik
Bardzo trudno było go zdobyć!

1296
01:35:37,447 --> 01:35:40,041
Wymarzony świat niemego kina
skończony.

1297
01:35:40,967 --> 01:35:44,004
Z dźwiękiem wydawało mi się, że
zwyciężyłoby bardziej realistyczne podejście.

1298
01:35:44,967 --> 01:35:49,643
Ale w rzeczywistości dźwięk wziął
iluzjoniści wyolbrzymiający rzeczywistość.

1299
01:35:52,687 --> 01:35:54,006
W Wielkim Domu,

1300
01:35:54,607 --> 01:35:58,395
sugerują efekty dźwiękowe
że zatrzymani to anonimowe roboty.

1301
01:36:00,887 --> 01:36:03,765
Ojcze nasz, który jesteś w niebie

1302
01:36:04,127 --> 01:36:05,799
Święć się imię Twoje,

1303
01:36:06,567 --> 01:36:10,037
Przyjdź do nas Królestwo Twoje,
Twoja Wola się stanie. . .</i>

1304
01:36:10,127 --> 01:36:13,642
Ale w kaplicy, gdy tylko usłyszeliśmy,
ich głosy ożyły!

1305
01:36:16,087 --> 01:36:18,157
Przebacz nam nasze winy,

1306
01:36:18,607 --> 01:36:21,599
Tak jak my przebaczamy
tym, którzy nas obrazili.

1307
01:36:22,367 --> 01:36:26,804
I nie wódź nas na pokusę,
ale zbaw nas od zła<i>. . .</i>

1308
01:36:26,927 --> 01:36:29,282
Otrzymują tożsamość i
cele,

1309
01:36:29,767 --> 01:36:32,281
Kiedy Twoje działania są sprzeczne
słowa modlitwy,

1310
01:36:34,287 --> 01:36:36,243
w bardzo skutecznym kontrapunkcie.

1311
01:36:42,487 --> 01:36:44,443
Dźwięk może intensyfikować dramaty,

1312
01:36:46,007 --> 01:36:49,636
zwłaszcza przy opisywaniu
zdarzenia, które nie są pokazane.

1313
01:36:54,127 --> 01:36:55,242
Przestrzegać.

1314
01:36:56,967 --> 01:36:57,922
w Scarface,

1315
01:36:58,367 --> 01:37:00,927
Howard Hawks zademonstrował ten dźwięk
i efekty wizualne

1316
01:37:03,287 --> 01:37:05,482
można mieszać
w śmiercionośnej metaforze.

1317
01:37:11,927 --> 01:37:13,758
Dźwięk może opowiedzieć historię,

1318
01:37:15,447 --> 01:37:17,563
jako Dziki Bill Wellman
udowodnił to wielokrotnie.

1319
01:37:20,327 --> 01:37:23,364
Poeta brutalnych obrazów
i brutalne demaskowanie,

1320
01:37:23,647 --> 01:37:27,037
Lubiłem straszyć, oszukiwać
a nawet frustrować opinię publiczną,

1321
01:37:27,127 --> 01:37:29,516
pozbawiając go spektakularnej sceny.

1322
01:37:45,607 --> 01:37:47,279
we Wrogu publicznym,

1323
01:37:49,727 --> 01:37:54,437
miał czelność dać punkt kulminacyjny
film i kara bohatera poza ekranem.

1324
01:38:00,407 --> 01:38:02,523
Technikolor trzech negatywów wewnętrznych!

1325
01:38:02,807 --> 01:38:05,605
W połowie lat trzydziestych proces ten
radykalnie się poprawił

1326
01:38:05,687 --> 01:38:07,917
to był wspaniały prezent
dla iluzjonisty!

1327
01:38:10,967 --> 01:38:11,763
Doskonały!

1328
01:38:12,207 --> 01:38:13,481
Co się stało?

1329
01:38:13,847 --> 01:38:16,361
Przygotowujesz się świadomie
do historycznego kryzysu.

1330
01:38:16,607 --> 01:38:17,926
Nie powinienem tego robić.

1331
01:38:18,247 --> 01:38:20,397
To może niepokoić mamę i Ruth
albo obudź Danny'ego!

1332
01:38:20,647 --> 01:38:21,921
W starym systemie Technicolor,

1333
01:38:22,047 --> 01:38:24,242
czego użył De Mille
w Dziesięciu Przykazaniach,

1334
01:38:24,647 --> 01:38:26,603
koloru niebieskiego nie udało się odtworzyć.

1335
01:38:28,247 --> 01:38:31,125
Teraz nowy proces
obejmował pełne spektrum.

1336
01:38:32,407 --> 01:38:35,922
Bardzo duże kamery mogłyby
naświetlaj jednocześnie trzy negatywy,

1337
01:38:36,687 --> 01:38:38,518
i każdy sfilmował podstawowy kolor.

1338
01:38:43,887 --> 01:38:48,244
To jest Gene Tierney, twarz
anioła, ale serce czarne!

1339
01:38:51,087 --> 01:38:53,726
Miłość była moją zagładą
to była fascynująca hybryda,

1340
01:38:54,327 --> 01:38:55,965
czarną kolorową folię

1341
01:38:56,927 --> 01:38:58,679
z neurotyczną kobietą
zaborczy,

1342
01:38:58,727 --> 01:39:01,241
to niszczy każdego
to było pomiędzy nią a jej mężem,

1343
01:39:01,647 --> 01:39:03,444
nawet niechcianą ciążę.

1344
01:39:11,527 --> 01:39:14,837
Nie rozstawaliśmy się na długo.
To było zaledwie kilka tygodni.

1345
01:39:15,287 --> 01:39:16,720
Nie, wolę poczekać.

1346
01:39:17,847 --> 01:39:21,965
Młodszy brat męża,
paraplegiką, też ją to niepokoiło.

1347
01:39:25,087 --> 01:39:28,716
Musimy pamiętać, że kolor był
obecnie rzadko używany.

1348
01:39:30,087 --> 01:39:31,281
Myślisz, że możesz, Danny?

1349
01:39:31,527 --> 01:39:32,676
To bułka z masłem!

1350
01:39:32,887 --> 01:39:36,038
Kolor najbardziej kojarzony był z filmami
historyczny i muzyczny.

1351
01:39:37,407 --> 01:39:40,524
Osiągnięcie Johna Stahla
i zdjęcia Leona Shamroya

1352
01:39:40,767 --> 01:39:43,327
stworzył niepokojący widok.

1353
01:39:43,607 --> 01:39:46,485
Nie martw się. Prowadzę Cię.

1354
01:39:48,007 --> 01:39:49,201
To był raj utracony,

1355
01:39:49,967 --> 01:39:52,527
którego piękno zostało zniszczone
przez perwersję bohaterki.

1356
01:39:53,327 --> 01:39:55,045
Chyba zaczynam być zmęczony!

1357
01:39:55,687 --> 01:39:56,915
Nie denerwuj się.

1358
01:39:57,767 --> 01:39:59,917
Nie chcę się poddać,
po tym jak zaszedłeś tak daleko.

1359
01:40:01,887 --> 01:40:03,525
Mogę złapać oddech.

1360
01:40:10,567 --> 01:40:13,161
Woda jest zimna, zimniejsza
niż myślałem.

1361
01:40:15,607 --> 01:40:17,165
Zjadłem za dużo na lunch!

1362
01:40:18,247 --> 01:40:19,316
Uduszę się.

1363
01:40:22,887 --> 01:40:23,922
To skurcz.

1364
01:40:32,807 --> 01:40:37,358
Pomóż mi, Alicja! Alicja!

1365
01:41:10,007 --> 01:41:14,000
Zamiast zachęcać do realizmu,
paleta Technicolor poszła dalej

1366
01:41:14,807 --> 01:41:17,526
i dodał blasku
do melodramatu.

1367
01:41:21,887 --> 01:41:23,479
Iluzjoniści zawsze wiedzieli

1368
01:41:23,607 --> 01:41:26,917
ten kolor mógłby zagrać
dramatyczną rolę samą w sobie.

1369
01:41:27,447 --> 01:41:29,961
Tego właśnie próbował Nicholas Ray
w Johnnym Guitar.

1370
01:41:32,687 --> 01:41:34,279
Joan Crawford była Wiedniem.

1371
01:41:34,847 --> 01:41:36,838
Są przekonani, że nie
są tutaj?

1372
01:41:37,647 --> 01:41:40,957
Nieznajomy ścigany przez tzw
szanowani obywatele,

1373
01:41:41,207 --> 01:41:43,357
dzięki twoim powiązaniom
z grupą renegatów.

1374
01:41:43,967 --> 01:41:45,480
W tym niezwykłym westernie,

1375
01:41:45,647 --> 01:41:48,207
Nicholas Ray odwrócił ikonografię
gatunku.

1376
01:41:49,527 --> 01:41:52,246
Czarny był kolorem Mercedesa
i Obserwatorzy,

1377
01:41:53,047 --> 01:41:56,960
podczas gdy parias to zrobił
bogate kolory lub czysta biel.

1378
01:41:57,607 --> 01:41:59,643
Przyjechaliśmy po dzieciaka
i Twoja grupa.

1379
01:41:59,767 --> 01:42:03,999
Jestem w domu, dbam o siebie
mojego życia i gra na pianinie.

1380
01:42:05,007 --> 01:42:07,316
Nie sądzę, że mogą powiedzieć
co jest przestępstwem.

1381
01:42:16,807 --> 01:42:19,605
Jesteś tylko chłopcem!
Nie chcemy cię skrzywdzić.

1382
01:42:20,287 --> 01:42:23,916
Po prostu powiedz nam, że była
z twojego. Wtedy cię uwolnimy.

1383
01:42:24,367 --> 01:42:25,720
No dalej, Turcja, powiedz nam.

1384
01:42:26,287 --> 01:42:28,084
Daję ci moje słowo
że cię nie powieszą.

1385
01:42:30,087 --> 01:42:33,921
Co powinienem zrobić? Nie chcę umierać.
Co powinienem zrobić?

1386
01:42:37,127 --> 01:42:38,480
Ratuj siebie.

1387
01:42:40,807 --> 01:42:42,081
Więc, czy to należało?

1388
01:42:46,207 --> 01:42:48,038
Emocje możemy oddać kolorem.

1389
01:42:51,047 --> 01:42:53,277
Zaprojektowano kasyno w Wiedniu
i ozdobione

1390
01:42:53,327 --> 01:42:54,760
jak scena barokowej opery.

1391
01:42:55,727 --> 01:42:58,446
Kolory były celowe
zniekształcony lub niezrównoważony.

1392
01:42:59,087 --> 01:43:03,160
Niebieski został pominięty na korzyść
o głębokich, nasyconych kolorach.

1393
01:43:04,207 --> 01:43:08,359
Kiedy zazdrość bierze Mercedesa
zniszczenie pałacu Crawforda,

1394
01:43:08,607 --> 01:43:12,077
sama paleta kolorów,
sugeruje wściekłość piekła.

1395
01:43:14,487 --> 01:43:16,955
Teraz konieczne było podanie wymiarów
ekranu wzrosła.

1396
01:43:17,247 --> 01:43:18,396
Nie dało się tego uniknąć.

1397
01:43:18,767 --> 01:43:22,521
W połowie lat pięćdziesiątych przekroczył
granice i stał się znacznie większy.

1398
01:43:22,767 --> 01:43:26,282
Wciąż pamiętam jednego ze swoich
wspaniałe przeżycia dla widzów

1399
01:43:26,447 --> 01:43:27,766
w 1953 r.

1400
01:43:28,127 --> 01:43:30,960
Miałem 10 lub 11 lat,
kiedy poszedłem do teatru Roxy,

1401
01:43:32,727 --> 01:43:37,084
Kurtyna zaczęła się otwierać i otwierać,
na największym ekranie, jaki kiedykolwiek widział.

1402
01:43:37,327 --> 01:43:39,921
Film nosił tytuł Technika.

1403
01:43:40,207 --> 01:43:42,846
Był to pierwszy film w Cinemascope,
nakręcony w 1953 roku.

1404
01:43:48,327 --> 01:43:50,716
Rzym, właściciel ziemi<i>. . .</i>

1405
01:43:51,887 --> 01:43:54,720
Na początku wymiary ekranu
były chwytem reklamowym

1406
01:43:54,767 --> 01:43:58,077
miał dać przemysłowi
kinematografia jest zaletą w stosunku do telewizji.

1407
01:44:00,287 --> 01:44:02,596
Jednak wielu filmowców
opierał się innowacjom.

1408
01:44:03,127 --> 01:44:06,437
„To jest dobre tylko na pogrzeby i węże!”
powiedział Fritz Lang.

1409
01:44:11,567 --> 01:44:15,037
To było nowe płótno i twórcy filmu
zostały wystawione na próbę,

1410
01:44:15,127 --> 01:44:17,641
podczas gdy oni się uczyli
opanować nowe proporcje.

1411
01:44:22,127 --> 01:44:24,402
Początkowo Elii Kazanowi się to nie podobało.

1412
01:44:25,847 --> 01:44:28,315
Ale na wschód od raju
pokazał, że Cinemascope

1413
01:44:28,447 --> 01:44:32,235
tak bardzo pasował do kameralnych dramatów
rodziny oraz rozległe freski.

1414
01:44:33,247 --> 01:44:35,715
Nie ograniczaliśmy się do krajobrazów
lub procesje,

1415
01:44:36,167 --> 01:44:38,397
do linii poziomych
lub ruchy ukośne.

1416
01:44:40,767 --> 01:44:43,486
Zwróć uwagę, jak gra Kazań
z konfiguracją scenariusza,

1417
01:44:44,327 --> 01:44:48,479
kiedy James Dean odważy się wejść
po raz pierwszy w burdelu swojej matki.

1418
01:44:53,647 --> 01:44:56,639
Pozwól mi z tobą porozmawiać, proszę.

1419
01:44:58,647 --> 01:45:00,205
Muszę z tobą porozmawiać.

1420
01:45:08,807 --> 01:45:09,796
Wynoś się stąd!

1421
01:45:14,127 --> 01:45:18,120
W rzeczywistości Kazań łączył
stare i nowe proporcje,

1422
01:45:19,727 --> 01:45:23,117
wprowadzenie większej liczby frameworków
wąskie jak drzwi i korytarze,

1423
01:45:23,207 --> 01:45:24,925
w formacie rozszerzonym.

1424
01:45:32,727 --> 01:45:37,278
Porozmawiaj ze mną, porozmawiaj ze mną, proszę,
Mamo!

1425
01:45:38,807 --> 01:45:41,196
Niewielu posiadało takie umiejętności
jak Vincente Minnelli,

1426
01:45:41,367 --> 01:45:43,927
korzystać z Cinemascope'a
dla dramatycznych efektów.

1427
01:45:45,087 --> 01:45:47,555
W tragicznym końcu
Bóg jeden wie, jak bardzo kochałem

1428
01:45:47,967 --> 01:45:50,356
zdaje się, że aktorzy
wtapiają się w otoczenie.

1429
01:45:53,327 --> 01:45:56,842
Trzymałem w ręku książkę do gramatyki
w bibliotece.

1430
01:45:57,327 --> 01:46:00,364
To był ten nauczyciel. . . Kto?

1431
01:46:04,807 --> 01:46:05,683
Był?

1432
01:46:06,447 --> 01:46:10,406
Suspens wynika z integracji
postaci pomiędzy.

1433
01:46:11,247 --> 01:46:14,762
Nie wiemy, czy i kiedy zabójca
i twoja pewna ofiara

1434
01:46:14,967 --> 01:46:16,685
będzie w tej samej przestrzeni.

1435
01:46:19,407 --> 01:46:22,638
Kinoskopu pozwolił Minnelli
przedstawić bardziej złożony obraz

1436
01:46:22,807 --> 01:46:24,684
i przez to bardziej groźny.

1437
01:46:25,287 --> 01:46:26,766
Im bardziej otwarta przestrzeń,

1438
01:46:26,887 --> 01:46:28,605
większe jest wrażenie głębi

1439
01:46:28,727 --> 01:46:31,036
i bardziej imponujące
To iluzja rzeczywistości.

1440
01:46:32,007 --> 01:46:34,282
Przedstawiono nam stół
tętniące życiem i chaotyczne

1441
01:46:36,007 --> 01:46:38,840
i od nas zależy, czy je zbadamy
i zinterpretować to.

1442
01:46:55,287 --> 01:46:57,881
Wpływ dużego ekranu
był szczególnie znaczący

1443
01:46:58,087 --> 01:47:00,521
w gatunkach westernowych i epickich.

1444
01:47:04,527 --> 01:47:05,926
Kiedy rozpoczęła się kraina faraonów,

1445
01:47:06,207 --> 01:47:08,243
Howard Hawks był zdenerwowany.

1446
01:47:09,847 --> 01:47:10,643
Skarga:

1447
01:47:11,047 --> 01:47:13,322
„Używa się go tylko do pokazywania mas
w ruchu.

1448
01:47:13,807 --> 01:47:17,686
Trudno jest skoncentrować uwagę
i komplikuje montaż.''

1449
01:47:18,567 --> 01:47:20,717
Jednak Twoje podejście
To było wielkie mistrzostwo.

1450
01:47:21,207 --> 01:47:24,643
Trzy miliony takich kamieni
będzie potrzebne do pracy.

1451
01:47:26,327 --> 01:47:30,479
Trzy miliony kamieni z wagą
średnio 2500 kg.

1452
01:47:31,327 --> 01:47:35,559
Każdy kamień osadzony z precyzją
wejść na twoje miejsce,

1453
01:47:36,287 --> 01:47:37,959
w wielkiej piramidzie.

1454
01:47:40,487 --> 01:47:44,036
To kompozycja obrazów, które nam daje
pomaga ocenić ludzki wysiłek

1455
01:47:44,167 --> 01:47:48,240
i wyczyny techniczne, które stworzył filmowiec
przypisywana budowniczym piramid.

1456
01:47:48,407 --> 01:47:49,806
Co to za kamień, tato?

1457
01:47:50,247 --> 01:47:52,124
To sarkofag faraona.

1458
01:47:52,767 --> 01:47:55,076
Kamień, który pomieści twoje ciało,
po śmierci.

1459
01:47:55,207 --> 01:47:56,481
Gdzie zostanie umieszczony?

1460
01:47:57,207 --> 01:47:59,118
W wielkiej piramidalnej kamerze.

1461
01:47:59,327 --> 01:48:01,283
Ale gdzie to jest,
nie możesz wiedzieć.

1462
01:48:06,887 --> 01:48:10,721
To było jak nakręcony dokument
na zewnątrz, 2800 lat p.n.e

1463
01:48:11,487 --> 01:48:13,921
Duży ekran robił wrażenie
że naprawdę tam byliśmy.

1464
01:48:16,167 --> 01:48:17,998
To byli ludzie
mieszkał i pracował.

1465
01:48:18,167 --> 01:48:21,000
W to właśnie wierzyli,
wspierali to i byli w stanie to zrobić.

1466
01:48:22,847 --> 01:48:24,803
Nagrałem to, jak widzisz. . .</i>

1467
01:48:26,687 --> 01:48:28,166
Filmowałem prosto.

1468
01:48:28,687 --> 01:48:32,043
Nie stosuję trików z kamerą,
lub coś w tym rodzaju.

1469
01:48:34,047 --> 01:48:36,402
Generalnie aparat tak
Na poziomie oczu.

1470
01:48:38,087 --> 01:48:40,123
A społeczeństwo widzi dokładnie
co widzimy.

1471
01:48:48,247 --> 01:48:51,284
Dziś taki film
Upadek Cesarstwa Rzymskiego

1472
01:48:53,607 --> 01:48:55,802
ma przejmującą urodę
utraconej sztuki,

1473
01:48:58,687 --> 01:49:00,643
bo to była jesień
z wielkich eposów amerykańskich.

1474
01:49:01,567 --> 01:49:03,637
Stały się zbyt drogie.

1475
01:49:07,127 --> 01:49:10,278
Podobnie jak Howard Hawks i Anthony Mann
Był mistrzem westernu.

1476
01:49:11,487 --> 01:49:14,638
Upadek Cesarstwa Rzymskiego
To był dramat na wielu poziomach,

1477
01:49:14,847 --> 01:49:17,884
tak intensywny jak każdy western
dyrektora.

1478
01:49:19,087 --> 01:49:22,796
Twoje wyczucie przestrzeni i kompozycji
dramat nigdy nie był tak oczywisty.

1479
01:49:26,207 --> 01:49:29,677
Przez cały film słychać
W tle śmiech bogów.

1480
01:49:30,607 --> 01:49:33,963
Okrutny śmiech, który oznajmił
koniec wszystkich bohaterów,

1481
01:49:35,007 --> 01:49:36,406
i Cesarstwo Rzymskie.

1482
01:49:43,127 --> 01:49:47,359
Tak zaczęła się wielka tradycja
Czy Cabiria i Nietolerancja były przestarzałe?

1483
01:49:48,207 --> 01:49:49,401
Wydawałoby się, że tak.

1484
01:49:49,487 --> 01:49:53,002
Dziś nie trzeba tego brać
słonie od Anbal po Alpy.

1485
01:49:53,527 --> 01:49:55,404
Można je wygenerować komputerowo.

1486
01:49:56,407 --> 01:49:59,399
To będzie koniec epickiego kina,
A może narodziła się nowa forma sztuki?

1487
01:49:59,607 --> 01:50:03,395
GEORGE LUCAS
Nikt nie może zapłacić
do trzech lub czterech tysięcy statystów.

1488
01:50:03,807 --> 01:50:06,082
To już nie jest opłacalne ekonomicznie.

1489
01:50:06,367 --> 01:50:09,245
Trzeba je ubrać, przewieźć,

1490
01:50:09,647 --> 01:50:11,046
nakarm je,

1491
01:50:13,247 --> 01:50:17,525
i idź bardzo powoli, kiedy
próbuje się zarządzać tak dużą grupą.

1492
01:50:17,967 --> 01:50:21,801
Więc zrób to dzisiaj
To prawie niemożliwe.

1493
01:50:22,967 --> 01:50:24,446
Robiąc to cyfrowo,

1494
01:50:24,647 --> 01:50:26,922
potrzebujemy małej grupy
powiedzmy stu osób

1495
01:50:27,887 --> 01:50:29,525
że się mnożymy i przenosimy,

1496
01:50:29,687 --> 01:50:32,281
uzyskać dokładnie taki sam efekt
za jedną dziesiątą ceny.

1497
01:50:36,447 --> 01:50:41,316
W pewnym sensie zmieniamy medium
głęboko.

1498
01:50:42,647 --> 01:50:47,880
Dziś nie jest to już medium fotograficzne,
ale obrazowe i bardzo płynne,

1499
01:50:48,007 --> 01:50:50,441
abyśmy mogli wziąć
rzeczy z obrazu,

1500
01:50:50,687 --> 01:50:52,166
i przenieś je w dowolne miejsce.

1501
01:50:52,327 --> 01:50:55,319
To prawie tak, jakbyśmy minęli
z dwóch do trzech wymiarów,

1502
01:50:55,527 --> 01:50:57,836
w dynamice, która już została stworzona.

1503
01:51:02,287 --> 01:51:08,476
Panuje błędne przekonanie, że jesteśmy
poświęcić sztukę na rzecz technologii.

1504
01:51:08,687 --> 01:51:10,439
Tak nie jest.

1505
01:51:11,807 --> 01:51:14,640
FRANCISZEK FORD COPPOLA
Ale kino to technologia.

1506
01:51:14,967 --> 01:51:17,322
I powiedz, że to nie może być sztuka,

1507
01:51:17,447 --> 01:51:20,644
ponieważ jest to urządzenie mechaniczne
pokazać film,

1508
01:51:22,047 --> 01:51:24,402
To tak samo naiwne, jak twierdzenie, że nie ma
jeśli potrafisz tworzyć,

1509
01:51:24,487 --> 01:51:27,445
bo to robi komputer
numery przepustek.

1510
01:51:27,687 --> 01:51:30,759
Technologia jest zawsze elementem
kreatywności,

1511
01:51:31,167 --> 01:51:33,397
ale nigdy nie jest źródłem kreatywności,

1512
01:51:33,807 --> 01:51:38,562
Dlatego moje stanowisko
Używa technologii, która się pojawia.

1513
01:51:42,207 --> 01:51:43,765
Spraw, żeby ten facet zniknął.

1514
01:51:45,647 --> 01:51:48,798
W dowolnej formie artystycznej
tworzymy iluzję w społeczeństwie,

1515
01:51:48,927 --> 01:51:51,725
która pozwala przejrzeć rzeczywistość
z naszego specjalnego wyglądu.

1516
01:51:52,967 --> 01:51:55,527
BRIANA DE PALMY
Kamera cały czas kłamie.

1517
01:51:55,687 --> 01:51:57,439
Kłamie 24 razy na sekundę.

1518
01:52:11,727 --> 01:52:12,557
Innymi słowy,

1519
01:52:12,767 --> 01:52:15,964
Wszyscy jesteśmy dziećmi D. W. Griffitha
i Stanleya Kubricka.

1520
01:52:20,687 --> 01:52:24,726
Na przykład rok 2001 był pierwszym
film łączący aparat z komputerem

1521
01:52:24,887 --> 01:52:29,483
w tworzeniu efektów specjalnych
podróż statku w nieznane.

1522
01:52:31,447 --> 01:52:33,836
To było osiągnięcie
w magii tej techniki.

1523
01:52:35,447 --> 01:52:38,564
Każda klatka z 2001 roku
uświadamia nas

1524
01:52:38,647 --> 01:52:42,481
że możliwości
Manipulacje kinematyczne są nieograniczone.

1525
01:52:44,887 --> 01:52:48,880
Podobnie jak Nietolerancja Griffitha,
i Aurora autorstwa Murnau

1526
01:52:50,167 --> 01:52:52,362
było jednocześnie
superprodukcja,

1527
01:52:53,167 --> 01:52:56,716
film eksperymentalny,
i wizjonerski wiersz.

1528
01:54:35,807 --> 01:54:39,925
Niech iluzja zostanie stworzona przez wielkich
czy mała technika, to nie ma znaczenia.

1529
01:54:40,687 --> 01:54:45,522
Zaklęcie zadziała tylko wtedy, gdy
niesie ze sobą silna wizja.

1530
01:54:48,007 --> 01:54:49,998
I to można osiągnąć
na tak wiele sposobów!

1531
01:54:50,127 --> 01:54:53,802
50 lat temu, kiedy go przekazali
film klasy B, Pantera,

1532
01:54:54,127 --> 01:54:56,880
Miał to Jacques Tourneur
bardzo mały budżet,

1533
01:54:58,127 --> 01:55:00,163
i żadna z technologii
dzisiaj, oczywiście.

1534
01:55:01,407 --> 01:55:04,638
Ale wiedziałem, że ciemność
żyło własnym życiem.

1535
01:55:05,607 --> 01:55:08,804
Postanowiłem nie pokazywać stworzenia
co groziło bohaterowi.

1536
01:55:11,007 --> 01:55:12,725
To tylko sugerowało jego obecność.

1537
01:55:21,287 --> 01:55:25,360
Aby to osiągnąć, przedstawiono
przerażająca gra cieni.

1538
01:55:50,127 --> 01:55:53,085
Pomoc! Pomoc!

1539
01:55:54,927 --> 01:55:59,796
To była sztuczka, którą mógł wykonać mag
wynaleźli na początku stulecia.

1540
01:56:00,087 --> 01:56:01,645
O co chodzi, Alicja?

1541
01:56:07,247 --> 01:56:12,037
Dyrektor jako przemytnik

1542
01:56:13,927 --> 01:56:15,838
Przepraszam, że przeszkadzam, Alice.

1543
01:56:16,007 --> 01:56:18,919
Tęskniłam za tobą i Oliverem
i myślałem, że wiesz, gdzie on jest.

1544
01:56:19,287 --> 01:56:21,039
Czekamy na Ciebie w Muzeum.

1545
01:56:21,767 --> 01:56:23,359
Być może znajdziesz go w domu.

1546
01:56:23,807 --> 01:56:25,843
Jeśli nie masz nic przeciwko, przejdę się.

1547
01:56:27,167 --> 01:56:28,600
Możesz mi dać szlafrok?

1548
01:56:32,247 --> 01:56:34,203
Wszystko jest podarte!

1549
01:56:34,767 --> 01:56:36,359
Rozmawiamy o zasadach,

1550
01:56:36,567 --> 01:56:39,240
kodów narracyjnych,
narzędzi technicznych.

1551
01:56:39,407 --> 01:56:41,045
I widzieliśmy, jak filmowcy
Hollywood

1552
01:56:41,127 --> 01:56:43,322
dostosowane do tych ograniczeń.

1553
01:56:43,847 --> 01:56:45,200
Nawet się z nimi bawili.

1554
01:56:45,847 --> 01:56:49,078
Czas obserwować
awarie systemu.

1555
01:56:49,967 --> 01:56:52,845
Co przez nie uciekło
zawsze mnie fascynowało.

1556
01:56:53,407 --> 01:56:54,760
Czyli były możliwości

1557
01:56:54,887 --> 01:56:58,323
projekty, które pozwoliły na ekspresję
o różnej wrażliwości,

1558
01:56:58,447 --> 01:57:01,280
o nietypowych motywach, a nawet
radykalne poglądy polityczne,

1559
01:57:01,327 --> 01:57:04,125
zwłaszcza gdy ryzyko
finansowe były minimalne.

1560
01:57:04,527 --> 01:57:06,085
Oznaczało mniej pieniędzy
więcej swobody.

1561
01:57:06,287 --> 01:57:09,245
Świat filmów klasy B,
często było

1562
01:57:09,287 --> 01:57:11,755
bardziej swobodne i bardziej sprzyjające innowacjom
i to jest eksperymentowanie.

1563
01:57:12,007 --> 01:57:13,201
Reżyserzy z lat 40

1564
01:57:13,367 --> 01:57:16,006
zobaczyli, że mogą mieć większą kontrolę
w filmach niskobudżetowych

1565
01:57:16,167 --> 01:57:17,885
niż w budżecie
bardzo wysoki.

1566
01:57:18,047 --> 01:57:20,481
Mieliby też mniej menedżerów
aby je kontrolować.

1567
01:57:20,567 --> 01:57:23,445
Czy mógłbyś podać szczegóły
niezwykłe, tkają nieoczekiwane motywy

1568
01:57:23,567 --> 01:57:27,685
i przekształcaj rutynowy materiał
w bardziej osobistym wyrazie.

1569
01:57:28,207 --> 01:57:31,040
W pewnym sensie
zostali przemytnikami.

1570
01:57:31,527 --> 01:57:33,995
Oszukali i w pewnym sensie
nie zapłacili za to.

1571
01:57:36,687 --> 01:57:37,961
Styl był kluczowy.

1572
01:57:38,527 --> 01:57:41,246
Pierwszy mistrz ezoteryki
był Jacques Tourneur,

1573
01:57:41,927 --> 01:57:45,715
który zaczął zostawiać swój ślad
w tanich thrillerach o zjawiskach nadprzyrodzonych.

1574
01:57:46,927 --> 01:57:49,725
W Panterze były ku temu dobre powody
żeby nie pokazywać stworzenia.

1575
01:57:50,167 --> 01:57:53,318
Stwierdził: „Im mniej widzisz,
wierzy się więcej.

1576
01:57:53,927 --> 01:57:56,566
Nigdy nie należy próbować narzucać
nasz punkt widzenia dla widza,

1577
01:57:56,647 --> 01:58:00,322
ale najpierw spróbuj się przeniknąć
go krok po kroku.

1578
01:58:02,167 --> 01:58:06,399
To ukośne podejście dobrze definiuje
strategia przemytnika.

1579
01:58:16,967 --> 01:58:18,082
Wejdź, dziewczyno.

1580
01:58:18,207 --> 01:58:19,640
Idziesz ze mną czy nie?

1581
01:58:23,287 --> 01:58:24,640
Wygląda na to, że widziałeś ducha!

1582
01:58:25,127 --> 01:58:26,162
widziałeś to?

1583
01:58:35,167 --> 01:58:37,237
Syn pioniera Maurice’a Tourneura,

1584
01:58:37,327 --> 01:58:40,399
Jacques Tourneur miał szczęście
znaleźć niezwykłą oazę

1585
01:58:40,567 --> 01:58:44,765
twórczej dywersji pod władzą
producent Val Lewton w RKO.

1586
01:58:45,567 --> 01:58:48,127
Lewton, były scenarzysta
przez Selznicka,

1587
01:58:48,607 --> 01:58:51,565
był kiedyś opisany
jak życzliwy David Selznick.

1588
01:58:52,087 --> 01:58:54,965
Lewton wykonał ogromną pracę
we wszystkich przedstawionych przez niego argumentach,

1589
01:58:55,407 --> 01:58:56,965
ale nigdy nie postawiłem stopy
w kręceniu filmu

1590
01:58:57,167 --> 01:58:59,476
i odszedł od dyrektora
poddaj się.

1591
01:58:59,807 --> 01:59:02,002
Spójrz na kobietę,
Czy to nie jest nic?

1592
01:59:02,447 --> 01:59:06,076
Film klasy B, taki jak Pantera
kosztowało to zaledwie 1,34 tys. dolarów.

1593
01:59:06,527 --> 01:59:07,437
Wygląda jak kot.

1594
01:59:07,607 --> 01:59:09,359
Ale dotknęło czułego punktu
z Ameryki,

1595
01:59:09,487 --> 01:59:13,002
badając strach, jaki odczuwała panna młoda
swojej seksualności.

1596
01:59:28,447 --> 01:59:31,598
To nie może być aż tak poważne.
Powiedziałem tylko jedno słowo.

1597
01:59:32,287 --> 01:59:36,280
Przywitał się ze mną, nazwał siostrą.

1598
01:59:38,887 --> 01:59:41,481
Kiedy jesteś najgłębszy
obudziły się uczucia do męża,

1599
01:59:42,927 --> 01:59:45,395
bohaterka była zdominowana
przez wstyd i poczucie winy.

1600
01:59:49,327 --> 01:59:52,160
Wygląda na to, że jest zużyty
przez złego ducha.

1601
01:59:52,527 --> 01:59:54,597
Są we mnie.

1602
01:59:57,127 --> 01:59:59,561
Lub, jeśli wolimy,
przez Twoje wewnętrzne demony.

1603
02:00:01,247 --> 02:00:02,885
Mówiłeś
„koci”.

1604
02:00:04,127 --> 02:00:05,196
Dręczą mnie.

1605
02:00:06,967 --> 02:00:12,325
Budzę się w nocy i twój hałas
kroki szepczą w moim mózgu.

1606
02:00:14,287 --> 02:00:19,122
nie mam spokoju,
bo one są we mnie.

1607
02:00:19,287 --> 02:00:22,962
Filmy Tourneura zostały obalone
kluczowa zasada klasycznej fikcji.

1608
02:00:25,447 --> 02:00:26,197
Na mnie?

1609
02:00:26,447 --> 02:00:29,598
Pomysł, że ludzie
mieć kontrolę nad sobą.

1610
02:00:30,887 --> 02:00:32,161
Bohaterowie Tourneura

1611
02:00:32,247 --> 02:00:34,158
były zdominowane przez siły
że nawet nie rozumieli.

1612
02:00:34,847 --> 02:00:37,202
Twoja klątwa nie była przeznaczeniem
w sensie greckim.

1613
02:00:37,967 --> 02:00:39,400
To nie była siła zewnętrzna.

1614
02:00:40,087 --> 02:00:41,884
To żyło w twojej psychice.

1615
02:00:43,727 --> 02:00:44,955
Więc to twój sposób,

1616
02:00:45,327 --> 02:00:48,478
Pantera była równie ważna jak
Obywatel Kane - Świat u Twoich stóp,

1617
02:00:48,567 --> 02:00:51,161
w rozwoju kina
bardziej dojrzały Amerykanin.

1618
02:00:56,527 --> 02:00:58,995
W drugim filmie Tourneur
zrobiłem z producentem Valem Lewtonem,

1619
02:00:59,207 --> 02:01:00,560
zombi,

1620
02:01:01,087 --> 02:01:04,966
bohaterka jest pielęgniarką pacjenta
katatoniczny w Indiach Zachodnich.

1621
02:01:06,127 --> 02:01:07,719
Fascynuje ją świat równoległy,

1622
02:01:09,127 --> 02:01:11,766
gdzie szuka pomocy u czarowników,
wyleczyć swojego pacjenta.

1623
02:01:16,167 --> 02:01:18,158
Jacques’a Tourneura
był skromnym rzemieślnikiem,

1624
02:01:18,687 --> 02:01:20,439
który porównał jego pracę
jak cieśla,

1625
02:01:20,567 --> 02:01:23,718
która ogranicza się do zrobienia krzesła
że zamówili.

1626
02:01:25,487 --> 02:01:27,842
Wiele lat później,
pod koniec swojej kariery,

1627
02:01:28,007 --> 02:01:32,080
Tourneur wyznał, że zawsze
Pasjonował się zjawiskami nadprzyrodzonymi.

1628
02:01:33,807 --> 02:01:38,927
Kręcił filmy o zjawiskach nadprzyrodzonych
ponieważ wierzyłem

1629
02:01:39,847 --> 02:01:42,077
i miał doświadczenia
z pierwszej ręki.

1630
02:01:45,967 --> 02:01:47,446
Jak udało Ci się przejść
twoja kontrabanda?

1631
02:01:47,847 --> 02:01:50,042
Zaufałem swojej wyobraźni
opinii publicznej.

1632
02:01:50,727 --> 02:01:53,446
Było tam napisane: „Kiedy widzowie
siedzą w kinie

1633
02:01:53,727 --> 02:01:57,640
i rozpoznać ich niepewność
w przypadku bohaterów, na ekranie,

1634
02:01:58,367 --> 02:02:02,121
akceptować najbardziej niesamowite sytuacje
i podążaj za reżyserem,

1635
02:02:02,487 --> 02:02:04,125
dokądkolwiek chce je zabrać.

1636
02:02:15,127 --> 02:02:17,516
Piąty wymiar Tourneura
to był labirynt.

1637
02:02:17,687 --> 02:02:20,247
Ich podróże były niebezpieczne
w nieznanym,

1638
02:02:20,487 --> 02:02:22,159
a czasami w okultyzmie.

1639
02:02:22,807 --> 02:02:24,684
Rzeczywistość pozostała nieprzejrzysta

1640
02:02:24,887 --> 02:02:27,162
i rzadko to robią ludzie
Byli tym, czym zdawali się być.

1641
02:02:28,167 --> 02:02:30,635
Pozostali na granicy
z nieznanego świata,

1642
02:02:31,287 --> 02:02:35,405
migotliwy świat szmerów
odległe i głębokie cienie.

1643
02:02:40,447 --> 02:02:41,766
Ona nie krwawi.

1644
02:02:43,647 --> 02:02:47,435
To było wspólne dla wszystkich filmów
Tourneur, głuche rozczarowanie,

1645
02:02:47,847 --> 02:02:49,405
dziwna melancholia,

1646
02:02:49,927 --> 02:02:54,682
złowieszcze uczucie wyruszenia na pokład
w przygodę bez powrotu.

1647
02:02:54,967 --> 02:02:57,879
Poznałem pana Hollanda
kilka dni temu.

1648
02:02:58,407 --> 02:03:00,523
Wsiedliśmy na ten sam statek
do św. Sebastiana.

1649
02:03:00,927 --> 02:03:02,724
Było tak jak sobie wyobrażałem.

1650
02:03:03,567 --> 02:03:05,797
Patrzyłem na ogromne gwiazdy,
błyszczący,

1651
02:03:06,207 --> 02:03:08,243
Poczułem ciepły wiatr na twarzy,

1652
02:03:08,927 --> 02:03:10,280
wziął głęboki oddech,

1653
02:03:10,647 --> 02:03:13,036
i wszystko we mnie szeptało:

1654
02:03:14,167 --> 02:03:15,236
Jak pięknie!

1655
02:03:15,367 --> 02:03:16,436
To nie jest piękne.

1656
02:03:19,647 --> 02:03:21,444
Czytasz moje myśli,
Panie Holland.

1657
02:03:21,527 --> 02:03:23,677
Bardzo łatwo jest czytać myśli
nowicjusza.

1658
02:03:23,967 --> 02:03:26,322
Wszystko wygląda pięknie
bo nie rozumiesz.

1659
02:03:27,167 --> 02:03:29,681
Te latające ryby
nie skaczą dla przyjemności,

1660
02:03:29,967 --> 02:03:31,719
Skaczą, bo się boją.

1661
02:03:32,087 --> 02:03:33,679
Większe ryby chcą je zjeść.

1662
02:03:34,847 --> 02:03:36,280
Ta świetlista woda,

1663
02:03:36,407 --> 02:03:39,524
odbierają ich blask milionom
małych trupów.

1664
02:03:40,047 --> 02:03:41,605
Jasność to gnicie.

1665
02:03:44,607 --> 02:03:47,599
Nie ma tu piękna,
po prostu śmierć i rozkład.

1666
02:03:48,287 --> 02:03:49,845
Nie możesz w to uwierzyć.

1667
02:03:52,687 --> 02:03:55,724
Wszystko, co dobre, tutaj umiera.
Aż do gwiazd.

1668
02:03:59,247 --> 02:04:02,080
Po tym, jak Tourneur otworzył pudełko
z Pandory nic nie pozostało takie samo.

1669
02:04:02,847 --> 02:04:04,121
Na początku mogło minąć
niezauważony,

1670
02:04:04,247 --> 02:04:06,283
lecz wkradła się ciemność
dziwne w amerykańskich filmach,

1671
02:04:06,327 --> 02:04:09,160
poczucie niepewności,
dezorientacji i złego omenu,

1672
02:04:09,407 --> 02:04:12,604
jakby ziemia mogła ustąpić
nagle pod naszymi stopami.

1673
02:04:12,767 --> 02:04:14,758
Kiedy żył mój ojciec,
Dużo podróżowaliśmy.

1674
02:04:16,687 --> 02:04:18,120
Świetnie się bawiliśmy.

1675
02:04:18,407 --> 02:04:19,920
Nie wiedziałem, że tyle podróżował.

1676
02:04:21,367 --> 02:04:23,483
Może byliśmy
w tych samych lokalizacjach.

1677
02:04:24,207 --> 02:04:25,435
Nie, nie sądzę.

1678
02:04:27,407 --> 02:04:28,396
Jesteśmy w Wenecji!

1679
02:04:28,487 --> 02:04:30,523
Tak, jesteśmy tutaj!
Gdzie chcesz dalej jechać?

1680
02:04:30,687 --> 02:04:32,086
Francja? Anglia?
Rosja?

1681
02:04:32,607 --> 02:04:33,244
Szwajcaria.

1682
02:04:33,287 --> 02:04:36,006
Szwajcaria. Daj mi chwilę,
gdy rozmawiam z maszynistą.

1683
02:04:37,167 --> 02:04:40,000
Znów pozory były takie
zwodnicze jako piękne,

1684
02:04:40,487 --> 02:04:42,205
w elegii Maxa Ophulsa.

1685
02:04:42,647 --> 02:04:44,763
Pan i pani są
cieszysz się z podróży?

1686
02:04:44,847 --> 02:04:46,360
Bardzo. Zdecydowaliśmy się na Szwajcarię.

1687
02:04:46,527 --> 02:04:48,563
Romantyczna sceneria
to była pułapka.

1688
02:04:52,607 --> 02:04:53,596
Szwajcaria!

1689
02:04:56,407 --> 02:04:57,886
To był jarmark złudzeń,

1690
02:04:58,847 --> 02:05:01,566
wyimaginowana podróż,
na wyimaginowany romans.

1691
02:05:02,647 --> 02:05:04,877
Ophuls był aniołem na wygnaniu,
w Hollywood.

1692
02:05:05,167 --> 02:05:07,806
Wiedeński mistrz cierpi latami
na bezrobociu,

1693
02:05:08,327 --> 02:05:10,716
aż do producenta Housemana
dał mu szansę

1694
02:05:10,847 --> 02:05:13,998
adaptacja twórczości Stefana Zweiga,
List od nieznajomego.

1695
02:05:17,087 --> 02:05:20,204
Wiesz już o mnie za dużo
i prawie nic o tobie nie wiem.

1696
02:05:20,327 --> 02:05:21,840
Było to jego wyznanie miłości do Wiednia.

1697
02:05:22,287 --> 02:05:23,606
Chyba, że ​​dużo podróżowałeś.

1698
02:05:23,727 --> 02:05:25,365
I pożegnanie z kulturą
swojej młodości.

1699
02:05:27,047 --> 02:05:29,686
Komnata Ophulsa i jej bohaterka
przeprowadzili się razem.

1700
02:05:30,887 --> 02:05:35,517
Dozwolona była choreografia wizualna
poczuliśmy emocje aktorki.

1701
02:05:38,487 --> 02:05:41,365
Przez krótką chwilę,
szczęście wydawało się w zasięgu ręki.

1702
02:05:41,567 --> 02:05:42,841
Jak długo czekałeś?

1703
02:05:42,927 --> 02:05:45,487
Ale Stefan zawsze będzie nieosiągalny.

1704
02:05:45,527 --> 02:05:47,677
Nie chcę iść. Czy w to wierzysz?

1705
02:05:49,287 --> 02:05:50,561
Będę tu, kiedy wrócisz.

1706
02:05:52,007 --> 02:05:55,238
Powiedz „Stefan”, jak wczoraj wieczorem.

1707
02:05:59,247 --> 02:06:00,839
To tak jakbym to powiedział
całe twoje życie.

1708
02:06:08,407 --> 02:06:10,796
Nadchodzi zimna rzeczywistość
na stacji.

1709
02:06:11,127 --> 02:06:13,561
Wracam za dwa tygodnie!

1710
02:06:13,767 --> 02:06:14,802
Na prawdziwej stacji.

1711
02:06:15,287 --> 02:06:17,005
Lisa nigdy nie pojedzie na wycieczki ze Stefanem,

1712
02:06:17,087 --> 02:06:20,318
frywolny pianista, w którym się prezentował
swoje pasje.

1713
02:06:20,687 --> 02:06:25,397
Jest opuszczona, jest w ciąży z dzieckiem,
poczęte tej magicznej nocy.

1714
02:06:28,807 --> 02:06:33,562
Ophuls był tylko jednym z Europejczyków,
wielu z nich to uchodźcy przed faszyzmem,

1715
02:06:34,007 --> 02:06:38,398
odpowiedzialny za eksplorację
tych nowych i mrocznych krain.

1716
02:06:39,087 --> 02:06:41,920
Inni byli znanymi reżyserami,
Fritz Lang,

1717
02:06:42,407 --> 02:06:44,716
Alfreda Hitchcocka, Otto Premingera,

1718
02:06:45,087 --> 02:06:46,076
Billy’ego Wildera,

1719
02:06:46,447 --> 02:06:49,086
ale także mniej znane nazwiska,
jak Douglas Sirk,

1720
02:06:49,407 --> 02:06:53,036
Roberta Siodmaka, Edgara Ulmera,
André DeTotha.

1721
02:06:53,967 --> 02:06:56,959
Dla nich źródłem była przestępczość
fascynacji.

1722
02:06:57,687 --> 02:06:59,803
Pozwolił im poznawać przyrodę
zła.

1723
02:07:00,047 --> 02:07:02,515
Potworność była czymś banalnym,
prawie naturalne.

1724
02:07:03,167 --> 02:07:06,204
Świat przestępczy nie mógłby istnieć
dobrze odizolowane lub ograniczone,

1725
02:07:06,327 --> 02:07:08,636
w miejskim półświatku,
jak w starych filmach gangsterskich.

1726
02:07:08,807 --> 02:07:12,356
Witaj, Adele. Przechodziłem obok rzeźnika,
tak jak powiedziałeś.

1727
02:07:12,687 --> 02:07:14,040
Przyniosłem spory kawałek wątroby.

1728
02:07:14,327 --> 02:07:16,682
To było wszędzie,
czai się na powierzchni.

1729
02:07:17,967 --> 02:07:19,605
Wszyscy mężczyźni byli przestępcami
u władzy.

1730
02:07:19,767 --> 02:07:21,325
Jak długo to wiesz
Katarzyna March?

1731
02:07:23,647 --> 02:07:24,636
Reagować!

1732
02:07:28,487 --> 02:07:29,715
Nie wiem o czym mówisz.

1733
02:07:29,927 --> 02:07:31,201
Jak długo ją znasz?

1734
02:07:32,847 --> 02:07:35,202
Uspokoić się.
Pomogę ci z płaszczem.

1735
02:07:35,327 --> 02:07:37,841
Uspokój się.
Odsuń się z tym nożem.

1736
02:07:38,567 --> 02:07:39,841
Chcesz podciąć mi szyję?

1737
02:07:41,567 --> 02:07:43,205
Zwykły człowiek wpada w pułapkę na myszy.

1738
02:07:45,567 --> 02:07:46,522
Dlaczego tu przyszedłeś?

1739
02:07:46,847 --> 02:07:49,202
Najpierw popada w uzależnienie
a potem do zbrodni.

1740
02:07:49,287 --> 02:07:50,402
Żeby poprosić cię o rękę.

1741
02:07:50,527 --> 02:07:52,597
- A twoja żona?
- Nie mam tego, to koniec.

1742
02:07:52,687 --> 02:07:54,962
Wrócił jej mąż. jestem wolny.

1743
02:07:55,167 --> 02:07:58,364
To był ulubiony wątek Fritza Langa:
rzeczywistość staje się koszmarem.

1744
02:07:58,487 --> 02:07:59,840
Nie obchodzi mnie, co się stało.

1745
02:08:00,727 --> 02:08:02,001
Teraz mogę się z tobą ożenić.

1746
02:08:02,567 --> 02:08:05,445
Chcę, żebyś została moją żoną.
Chodźmy we dwoje.

1747
02:08:05,687 --> 02:08:09,157
Odejdźmy, żebyś mógł
zapomnij o drugim mężczyźnie.

1748
02:08:10,487 --> 02:08:12,557
Nie płacz, Kitty, proszę.

1749
02:08:14,207 --> 02:08:16,846
Nie płaczę, mam zawroty głowy!
śmieję się.

1750
02:08:19,447 --> 02:08:22,041
Ty idioto. Jak to możliwe?
taki głupi?

1751
02:08:28,967 --> 02:08:31,686
Chciałem roześmiać Ci się w twarz,
odkąd cię znam!

1752
02:08:31,887 --> 02:08:34,765
Jesteś stary i brzydki i mam cię dość.
Mam dość, mam dość, mam dość!

1753
02:08:34,927 --> 02:08:36,121
Na litość boską, Kitty!

1754
02:08:36,287 --> 02:08:38,676
Czy byłeś w stanie zabić Johnny'ego?
Chciałbym zobaczyć, jak próbujesz.

1755
02:08:38,767 --> 02:08:41,565
Połamałby ci wszystkie kości.
To mężczyzna!

1756
02:08:41,847 --> 02:08:44,566
Wyjdziesz za mnie?
Ruszaj się!

1757
02:08:44,887 --> 02:08:47,003
Odejdź.
Trzymaj się z daleka ode mnie.

1758
02:08:54,967 --> 02:09:01,281
Fritz LANG
Moim zdaniem przemoc stała się
jeden punkt argumentacji.

1759
02:09:02,647 --> 02:09:05,878
Jest powód dramaturgiczny
być tam.

1760
02:09:06,167 --> 02:09:08,556
Myślę, że ludzie nie wierzą
w diabła,

1761
02:09:09,007 --> 02:09:11,840
z rogami i ogonem.

1762
02:09:12,567 --> 02:09:18,164
Dlatego nie wierzą
w karze po śmierci.

1763
02:09:20,607 --> 02:09:22,677
Więc moje pytanie brzmiało:

1764
02:09:24,007 --> 02:09:25,486
Co przeraża

1765
02:09:26,167 --> 02:09:29,364
Albo raczej: co ludzi przeraża?

1766
02:09:30,407 --> 02:09:31,886
To ból fizyczny.

1767
02:09:32,567 --> 02:09:34,558
A ból ​​fizyczny wynika z przemocy.

1768
02:09:35,207 --> 02:09:41,726
I myślę, że dzisiaj jest jedyny
rzecz, której ludzie się boją,

1769
02:09:41,847 --> 02:09:46,921
i dlatego stał się częścią
życia

1770
02:09:48,167 --> 02:09:50,635
i, oczywiście, także
argumentów.

1771
02:09:53,927 --> 02:09:57,397
Wymyślono określenie film noir
przez Francuzów w 1946 r.,

1772
02:09:58,287 --> 02:10:00,676
kiedy odkryli filmy
Hollywood, które utracili

1773
02:10:00,727 --> 02:10:02,046
w czasie okupacji niemieckiej.

1774
02:10:02,287 --> 02:10:03,845
Czy chcesz czasem zapomnieć o różnych rzeczach?

1775
02:10:04,487 --> 02:10:07,240
Czy kiedykolwiek chciałeś go wyciąć
część pamięci lub ją usunąć?

1776
02:10:07,767 --> 02:10:08,836
Nie możesz, wiesz.

1777
02:10:09,447 --> 02:10:11,165
Nieważne jak bardzo się starasz,
nie możesz.

1778
02:10:11,407 --> 02:10:12,726
Możesz zmienić scenariusz,

1779
02:10:13,327 --> 02:10:15,443
ale prędzej czy później,
czujesz perfumy,

1780
02:10:15,527 --> 02:10:17,916
albo ktoś powie określone zdanie,
albo zanuć coś.

1781
02:10:18,607 --> 02:10:20,006
Znowu masz przerąbane.

1782
02:10:23,487 --> 02:10:25,523
Nie był to jakiś konkretny gatunek,
jak filmy gangsterskie,

1783
02:10:25,647 --> 02:10:30,960
ale uczucie, które było bardzo
dobrze opisane w tym zdaniu z Deviation:

1784
02:10:32,007 --> 02:10:33,440
''Gdziekolwiek się zwrócisz,

1785
02:10:35,647 --> 02:10:38,241
przeznaczenie wyciąga swoją stopę, aby cię stworzyć
potknąć się.''

1786
02:10:38,487 --> 02:10:40,079
Panie Haskell, obudź się. Pada deszcz.

1787
02:10:40,407 --> 02:10:42,125
Nie sądzisz, że powinniśmy przestać
i zamknąć maskę?

1788
02:10:43,167 --> 02:10:46,045
W Desvio bezrobotny pianista
Tomek Neal,

1789
02:10:46,167 --> 02:10:48,442
poproś o podwiezienie
Na zachód, w stronę panny młodej.

1790
02:10:49,407 --> 02:10:50,840
Twoje życie zaczyna się rozwijać

1791
02:10:50,967 --> 02:10:53,845
kiedy mężczyzna, który cię podwiezie
zasypia.

1792
02:10:54,967 --> 02:10:56,639
Do tego czasu zrobiłem wszystko
To mój sposób.

1793
02:10:57,207 --> 02:10:58,925
Ale od tego momentu
wydarzyło się coś innego

1794
02:10:59,007 --> 02:11:02,204
i zabrał mnie w inne miejsce
niż wybrałem.

1795
02:11:03,167 --> 02:11:04,805
Kiedy otworzyłem te drzwi<i>. . .</i>

1796
02:11:09,447 --> 02:11:10,880
Panie Haskell! Co się stało?

1797
02:11:11,127 --> 02:11:13,925
Czy jesteś kontuzjowany? Czy jesteś?

1798
02:11:15,807 --> 02:11:18,685
Na twarzy Toma Neala
Jego los został zapisany.

1799
02:11:18,927 --> 02:11:21,839
Byłam zakłopotana i bałam się
iść na policję.

1800
02:11:22,727 --> 02:11:26,003
Zatrzymaj samochód i pieniądze
ten martwy człowiek był wielką pomyłką,

1801
02:11:26,687 --> 02:11:30,282
ale jeszcze większy błąd
podwoził kobietę.

1802
02:11:31,327 --> 02:11:33,318
Jeszcze kilka godzin i jesteśmy
w Hollywood.

1803
02:11:33,607 --> 02:11:36,041
Zostawiłbym samochód i poszedł szukać Sue.

1804
02:11:37,007 --> 02:11:39,282
Koszmar bycia martwym człowiekiem
by się skończyło.

1805
02:11:39,487 --> 02:11:40,681
Gdzie zostawiłeś jego ciało?

1806
02:11:41,927 --> 02:11:43,679
Gdzie zostawiłeś właściciela tego samochodu?

1807
02:11:43,807 --> 02:11:44,922
To nikogo nie zmyli.

1808
02:11:45,607 --> 02:11:48,883
Ten samochód należy do mężczyzny
zwany Haskellem. To nie ty.

1809
02:11:49,407 --> 02:11:53,036
Okazuje się, że przyjechałem samochodem
Charlie Haskell, aż z Luizjany.

1810
02:11:53,247 --> 02:11:55,158
Podwiózł mnie do Shreveport.

1811
02:11:57,927 --> 02:12:01,476
Deviation nakręcono w sześć dni,
za jedyne 20 tysięcy dolarów!

1812
02:12:01,967 --> 02:12:04,037
Vera, proszę otwórz drzwi!

1813
02:12:04,407 --> 02:12:06,557
Jeśli tego nie otworzysz, włamię się.

1814
02:12:06,687 --> 02:12:09,599
Reżyser mógł tylko
użyj swojej pomysłowości.

1815
02:12:09,927 --> 02:12:10,962
Vera, nie dzwoń na policję.

1816
02:12:11,167 --> 02:12:13,397
Słuchaj, skończę z telefonem!

1817
02:12:14,007 --> 02:12:18,319
Właściwie to twój specyficzny styl
Ma to swoje źródło w drastycznych ograniczeniach.

1818
02:12:19,887 --> 02:12:22,037
Właśnie dlatego Ulmer był
świetną inspiracją

1819
02:12:22,127 --> 02:12:24,322
dla filmowców z ograniczonymi zasobami
finansowe.

1820
02:12:34,127 --> 02:12:38,439
Tutaj widzimy Toma po chwili
straszne zrządzenie losu.

1821
02:12:41,407 --> 02:12:44,797
Świat jest pełen sceptyków.
Ja wiem.

1822
02:12:45,407 --> 02:12:46,522
Jestem jednym z nich.

1823
02:12:47,447 --> 02:12:50,166
I przypadek Haskella: ile
Uwierzycie, że wypadł z samochodu?

1824
02:12:50,487 --> 02:12:52,637
Teraz, po zabiciu Very
nieumyślnie,

1825
02:12:53,007 --> 02:12:55,316
ilu uwierzy
to nie było zaplanowane?

1826
02:12:55,487 --> 02:12:57,603
Ulmer nie miał nawet na to środków
za efekty specjalne.

1827
02:12:58,647 --> 02:13:01,559
Ograniczył się do wielokrotnego filmowania
niewyraźne sceny,

1828
02:13:01,967 --> 02:13:05,801
odruch odpowiedni do dezorientacji
mentalność postaci.

1829
02:13:06,487 --> 02:13:09,047
Vera nie żyła
a ja byłem jego zabójcą.

1830
02:13:10,367 --> 02:13:11,322
Morderca!

1831
02:13:11,607 --> 02:13:15,077
Podróż autostopem uległa zmianie
w ironicznym automacie moralności.

1832
02:13:16,047 --> 02:13:19,084
Film noir pokazał, jak to zrobić
szybko zwykłym człowiekiem

1833
02:13:19,167 --> 02:13:21,965
Mógłbym stracić wszystko,
gdy zboczył z właściwej ścieżki.

1834
02:13:22,647 --> 02:13:25,320
Przyciągnięty perspektywą
grzesznych przyjemności,

1835
02:13:25,447 --> 02:13:28,007
skończyło się na karze
straszne.

1836
02:13:29,407 --> 02:13:30,442
Film noir<i>. . .</i>

1837
02:13:30,607 --> 02:13:34,077
nie wiem. Kiedy kręciłem film,
Nigdy tego nie klasyfikowałem.

1838
02:13:34,247 --> 02:13:35,475
Nie było napisane: to jest komedia.

1839
02:13:35,687 --> 02:13:39,043
Czekałem na podgląd.
Gdyby dużo się śmiali, powiedziałbym: to komedia,

1840
02:13:39,567 --> 02:13:44,243
lub<i>. . .</i>W tamtym czasie
Nigdy nie słyszałem określenia film noir.

1841
02:13:44,647 --> 02:13:48,117
Tylko takie filmy kręcił
chciałbym zobaczyć.

1842
02:13:48,847 --> 02:13:53,523
A jeśli miałeś szczęście,
przypadło do gustu opinii publicznej.

1843
02:13:54,367 --> 02:13:58,838
Zabiłem Dietrichsona.
Ja, Walter Neff, sprzedawca ubezpieczeń,

1844
02:13:59,087 --> 02:14:01,885
Mam 35 lat i jestem singlem.
Nie mam widocznych blizn.

1845
02:14:04,167 --> 02:14:05,646
Do niedawna.

1846
02:14:07,727 --> 02:14:08,796
Tak, zabiłem go.

1847
02:14:11,167 --> 02:14:14,318
Zabiłem go dla pieniędzy
i przez kobietę.

1848
02:14:15,327 --> 02:14:19,206
Film noir ujawnił ciemną stronę
życia miejskiego w Ameryce.

1849
02:14:21,047 --> 02:14:22,878
jego mieszkańcy
byli prywatnymi detektywami,

1850
02:14:23,007 --> 02:14:27,000
skorumpowana policja, przestępcy
umysłowe, femmes fatales.

1851
02:14:29,767 --> 02:14:31,246
Jak powiedział Raymond Chandler:

1852
02:14:31,407 --> 02:14:34,604
„Ulice były zacienione
na coś więcej niż tylko noc.''

1853
02:14:35,087 --> 02:14:38,079
To nie jest właściwa ulica.
Dlaczego tu skręciłeś?

1854
02:14:42,367 --> 02:14:44,005
Po co to robisz?

1855
02:14:45,767 --> 02:14:47,723
Dlaczego trąbisz?

1856
02:14:57,087 --> 02:14:59,317
Nic nie można było już brać za pewnik.

1857
02:15:01,207 --> 02:15:02,606
Ani nawet na przedmieściach.

1858
02:15:04,207 --> 02:15:06,767
Nawet supermarkety
południowej Kalifornii.

1859
02:15:10,927 --> 02:15:12,883
Kochałem cię, Walterze, i nienawidziłem cię.

1860
02:15:13,447 --> 02:15:16,166
Ale nie zamierzałem nic robić,
dopóki cię nie spotkałem.

1861
02:15:16,967 --> 02:15:18,286
Zaplanowałem wszystko.

1862
02:15:19,167 --> 02:15:20,646
Chciałem tylko, żeby umarł.

1863
02:15:21,127 --> 02:15:22,958
I to ja wszystko przygotowałem
za jego śmierć.

1864
02:15:23,847 --> 02:15:24,802
To właśnie mi mówisz?

1865
02:15:25,727 --> 02:15:27,285
Nikt nie będzie uciekał.

1866
02:15:27,807 --> 02:15:30,401
Wpakowaliśmy się w to razem,
i razem wyjdziemy z tego,

1867
02:15:30,487 --> 02:15:32,205
to samo dla nich obu.

1868
02:15:33,207 --> 02:15:34,356
Pamiętać?

1869
02:15:38,247 --> 02:15:39,805
Życie jest zdradą.

1870
02:15:40,167 --> 02:15:43,239
Czasami przyciągamy się do siebie
my sami.

1871
02:15:43,687 --> 02:15:46,076
ANDRE DE TOTH
Musimy mieć odwagę przyznać się do tego.

1872
02:15:46,207 --> 02:15:53,602
Nikt się tu ostatnio nie urodził
jest wolny od czynienia zła.

1873
02:15:54,167 --> 02:15:55,646
Więc po co to ukrywać?

1874
02:15:56,367 --> 02:16:00,485
Prawda, uczciwość,
To moja dewiza, kiedy robię filmy.

1875
02:16:00,847 --> 02:16:02,075
Ale w życiu też.

1876
02:16:02,607 --> 02:16:04,040
Czy masz jakiś identyfikator?

1877
02:16:07,367 --> 02:16:11,918
De Thoth był jednym z najbardziej wytrwałych
przemytnicy na emigracji.

1878
02:16:14,767 --> 02:16:17,440
W Cieniach miasta,
wstrząsnął starym stereotypem

1879
02:16:17,527 --> 02:16:20,166
zgodnie z którym w Ameryce
Zawsze jest druga hipoteza.

1880
02:16:24,687 --> 02:16:28,999
Tak, to jest Lacey. Cześć!

1881
02:16:29,247 --> 02:16:32,364
Gene Nelson jest byłym skazańcem,
która próbuje się zregenerować,

1882
02:16:33,487 --> 02:16:35,045
ale prześladuje go przeszłość.

1883
02:16:38,647 --> 02:16:40,239
Zawsze przejeżdżają przez miasto.

1884
02:16:40,687 --> 02:16:42,564
Próbują mnie złapać,
dla tej czy innej rzeczy.

1885
02:16:43,407 --> 02:16:44,760
Ale mówiłem ci, jak to będzie.

1886
02:16:45,527 --> 02:16:48,087
Nie przeszkadzało mi to, prawda? Kochałem cię.

1887
02:16:48,687 --> 02:16:51,599
Pragnąłem cię, a teraz, gdy cię mam,
Martwię się o wiele mniej.

1888
02:16:52,727 --> 02:16:54,877
Nie rozumiem, co we mnie widzisz.

1889
02:16:57,367 --> 02:16:59,085
Widzę wspaniałego mężczyznę.

1890
02:16:59,287 --> 02:17:03,485
Sterling Hayden wciela się w policjanta
nieprzejednany człowiek, który uważa go za winnego.

1891
02:17:03,647 --> 02:17:05,160
Lacey radzi sobie dobrze
odkąd odszedł.

1892
02:17:05,367 --> 02:17:08,200
Ja wiem. Trzeźwy. Pracownik.

1893
02:17:08,327 --> 02:17:09,919
Jest mechanikiem specjalizującym się w
silniki lotnicze.

1894
02:17:10,007 --> 02:17:11,281
Zanim został aresztowany, był pilotem.

1895
02:17:11,367 --> 02:17:14,006
Teraz pracuje na lotnisku
prywatny w Sunland, prawda?

1896
02:17:20,087 --> 02:17:22,317
Nie odpowiadaj, Steve. Niech zagra.

1897
02:17:23,007 --> 02:17:24,440
Wszyscy chcą tego samego.

1898
02:17:24,847 --> 02:17:27,520
Jeśli pomyślą, że cię nie ma,
zostawić cię w spokoju.

1899
02:17:28,407 --> 02:17:30,477
Kiedy byłeś uwięziony,
nie zostawią nas samych.

1900
02:17:31,287 --> 02:17:32,925
Zawsze ktoś nas goni.

1901
02:17:36,847 --> 02:17:37,962
Nie odpowiada.

1902
02:17:38,407 --> 02:17:39,840
Widzieć? Dobrze ci powiedziałem.

1903
02:17:46,527 --> 02:17:48,404
Nie wygląda to dobrze dla pana Lacey.

1904
02:17:49,087 --> 02:17:51,681
Nawet sympatyczny agent
może go uratować.

1905
02:17:52,007 --> 02:17:54,601
Pozostań po swojej stronie.
Szukam zabójcy policjanta.

1906
02:17:54,727 --> 02:17:58,037
Jestem po swojej stronie. Nie obchodzi mnie to
w pozorach. Zawsze wszystko sprawdzam.

1907
02:17:58,127 --> 02:18:00,277
Lacey zachowywała się wobec mnie dobrze.
Mam do niego zaufanie.

1908
02:18:00,367 --> 02:18:01,880
Kto się rodzi krzywy,
późno lub nigdy się nie wyprostuj.

1909
02:18:01,967 --> 02:18:04,561
To absurd i dobrze o tym wiesz.
Chorzy uzdrawiają.

1910
02:18:04,767 --> 02:18:07,725
Tak? Nienawidzę tracić pacjenta<i>. . .</i>
Cóż, będziesz tęsknił za tym.

1911
02:18:07,927 --> 02:18:09,838
Mark, zostań tutaj z dwoma mężczyznami
i poszukaj ciasta.

1912
02:18:09,927 --> 02:18:11,485
Nie martw się o meble,
znaleźć pieniądze.

1913
02:18:13,767 --> 02:18:16,486
Rozciągnij ramiona.

1914
02:18:17,247 --> 02:18:23,163
Jak długo trzeba czekać na płatność
błąd, zły krok w życiu?

1915
02:18:23,247 --> 02:18:24,475
Kiedy wystarczy?

1916
02:18:25,167 --> 02:18:26,759
Nie podoba się to pani, prawda, pani Lacey?

1917
02:18:28,167 --> 02:18:30,362
Tobie może przydarzyć się to samo
jeśli się zakrywasz.

1918
02:18:30,447 --> 02:18:32,438
Więc nie próbuj od nas uciekać.
jest świadkiem.

1919
02:18:32,727 --> 02:18:35,605
Nie zostawaj tutaj, Ellen.
Zapomnij o mnie. Wyjedź z miasta.

1920
02:18:36,927 --> 02:18:38,246
Skończył pan, panie Lacey?

1921
02:18:41,127 --> 02:18:42,845
W filmie noir nie ma odpoczynku.

1922
02:18:44,007 --> 02:18:45,725
Płacimy dalej
za nasze grzechy.

1923
02:18:49,327 --> 02:18:51,443
Ida Lupino nosiła aspekty
wizualizacje filmu noir,

1924
02:18:51,527 --> 02:18:53,916
ale dla swoich celów
bardzo konkretny.

1925
02:18:55,127 --> 02:18:56,401
W swoich filmach m.in.

1926
02:18:56,487 --> 02:18:59,957
Kiedy to ucierpiały dziewczyny
Twoje bezpieczeństwo klasy średniej

1927
02:19:00,047 --> 02:19:02,322
został wstrząśnięty pewnym przeżyciem
traumatyczne:

1928
02:19:03,447 --> 02:19:05,324
bigamia, znęcanie się rodzicielskie,

1929
02:19:05,807 --> 02:19:08,560
niechciana ciąża, gwałt.

1930
02:19:16,127 --> 02:19:21,155
Lupino zabrał publiczność w podróż
w cierpieniu bohaterki.

1931
02:19:21,247 --> 02:19:23,920
Proszę, pomóż mi!

1932
02:19:34,047 --> 02:19:37,323
W Ultraje prezentuje
największy koszmar kobiety,

1933
02:19:37,527 --> 02:19:41,202
nie jako melodramat, ale w studium
dyskretne zachowanie,

1934
02:19:41,287 --> 02:19:45,360
który oddaje banalność zła
w zwykłym małym miasteczku.

1935
02:20:00,727 --> 02:20:01,921
W nietypowej decyzji

1936
02:20:02,007 --> 02:20:04,999
została aktorką Idą Lupino
dyrektor w 1949 r.,

1937
02:20:05,087 --> 02:20:07,601
za zawieszenie
przez Warner Bros.

1938
02:20:08,007 --> 02:20:10,680
Wykorzystał okazję do tworzenia
producent

1939
02:20:11,047 --> 02:20:12,639
z mężem Collierem Youngiem.

1940
02:20:13,367 --> 02:20:17,280
Opracowali swoje projekty,
poszukiwanie nowych talentów

1941
02:20:17,687 --> 02:20:21,999
i eksplorowanie nieatrakcyjnych tematów,
jak gwałt w Ultraje.

1942
02:20:22,367 --> 02:20:23,482
Nie mogłem się ruszyć!

1943
02:20:26,407 --> 02:20:27,601
Jak wysoki był?

1944
02:20:30,447 --> 02:20:32,165
Za grozą zbrodni,

1945
02:20:32,687 --> 02:20:35,918
Ida Lupino oświetla zmiany
w duchu ofiary:

1946
02:20:36,847 --> 02:20:39,315
młoda kobieta, która wkrótce wyjdzie za mąż,

1947
02:20:40,047 --> 02:20:42,561
które teraz musi nauczyć się opanować
ból i rozpacz.

1948
02:20:45,167 --> 02:20:48,557
Przyjrzyj się dobrze. Spójrzcie wszyscy.

1949
02:20:52,047 --> 02:20:53,924
Proszę cię, żebyś za mnie wyszła,
teraz.

1950
02:20:55,087 --> 02:20:56,042
Nie słyszałeś mnie?

1951
02:20:56,847 --> 02:20:57,836
Tak, słyszałem.

1952
02:20:59,487 --> 02:21:00,397
Więc?

1953
02:21:02,567 --> 02:21:03,716
NIE!!!!

1954
02:21:08,247 --> 02:21:10,203
W Śmiertelnie niebezpiecznym,
przez Josepha Lewisa,

1955
02:21:10,327 --> 02:21:13,478
nie skupiamy się na ofierze,
ale przestępcy.

1956
02:21:15,007 --> 02:21:18,636
byliśmy zobowiązani się podzielić
twój strach, a nawet twój entuzjazm.

1957
02:21:19,767 --> 02:21:23,316
Akcja zainteresowała publiczność
i został wspólnikiem.

1958
02:21:23,807 --> 02:21:26,162
Nie możesz strzelać do człowieka
tylko dlatego, że się waha.

1959
02:21:26,647 --> 02:21:29,684
Może nie, ale mogę cię przestraszyć
jak ten pracownik hotelu.

1960
02:21:30,047 --> 02:21:31,196
Nie, Lory, zrobiłem to. . .</i>

1961
02:21:31,367 --> 02:21:33,801
- Wiesz coś<i>. . .</i>
- Co?

1962
02:21:34,367 --> 02:21:38,565
Kocham cię. Kocham Cię ponad wszystko
na świecie.

1963
02:21:40,967 --> 02:21:43,481
Oczywiście fascynująca para
Śmiertelnie niebezpieczny

1964
02:21:43,767 --> 02:21:46,406
należał do tradycji wyjętych spod prawa
z lat 30-tych,

1965
02:21:47,287 --> 02:21:51,838
tradycja, której kulminacją były lata 60
z Bonnie i Clydem – Arthur Penn.

1966
02:21:55,487 --> 02:21:59,639
W pamiętnym filmie Lewisa pt.
przestępcy byli dzikimi zwierzętami.

1967
02:22:00,287 --> 02:22:02,596
Seks i przemoc były całkowicie
splecione.

1968
02:22:03,447 --> 02:22:04,596
Nie musimy zabijać tego człowieka.

1969
02:22:04,727 --> 02:22:06,160
Zabiłby nas, gdyby mógł.

1970
02:22:22,527 --> 02:22:24,324
Strzelać. Dlaczego nie strzelasz?

1971
02:22:34,727 --> 02:22:36,080
Strzelać! Nie słuchasz?

1972
02:22:51,687 --> 02:22:52,517
Uderzyłeś?

1973
02:22:59,487 --> 02:23:02,047
Przede wszystkim
film noir był stylem.

1974
02:23:03,407 --> 02:23:05,875
Łączył realizm i ekspresjonizm,

1975
02:23:06,487 --> 02:23:09,559
korzystanie z pleneru
i wyszukane gry cieni.

1976
02:23:10,807 --> 02:23:15,119
W tym miejscu warto wspomnieć o
fotografia, John Alton,

1977
02:23:16,647 --> 02:23:19,923
mistrz pochodzenia węgierskiego,
który malował światłem.

1978
02:23:20,367 --> 02:23:26,124
Taki był tytuł jego podręcznika.
1949, które badaliśmy jeszcze w latach 60.

1979
02:23:30,407 --> 02:23:32,204
Ekstremalne kontrasty czerni i bieli,

1980
02:23:33,327 --> 02:23:34,919
izolowane źródła światła,

1981
02:23:37,927 --> 02:23:39,565
przerażające pozycje kamery,

1982
02:23:40,687 --> 02:23:42,006
głęboka perspektywa<i>. . .</i>

1983
02:23:42,407 --> 02:23:44,921
Najbardziej godne uwagi przykłady
twórczości Altona

1984
02:23:45,007 --> 02:23:47,043
można znaleźć w pierwszych filmach
przez Anthony'ego Manna,

1985
02:23:47,447 --> 02:23:49,244
coś w tym stylu, fałszywa waluta,

1986
02:23:49,727 --> 02:23:52,002
i w tym samym roku
Miejsce docelowe z drugiej ręki.

1987
02:23:52,247 --> 02:23:53,157
Za 5 lub 10 minut

1988
02:23:53,407 --> 02:23:57,605
wyjedźmy do nowego kraju,

1989
02:23:59,047 --> 02:24:00,446
zostawiając wszystko za sobą.

1990
02:24:02,447 --> 02:24:06,725
Może uda nam się mieć życie
inaczej w Ameryce Południowej.

1991
02:24:07,967 --> 02:24:08,922
Dobre życie.

1992
02:24:09,127 --> 02:24:12,483
Ponieważ nie przestawał mówić,
Kiedy zegar się zatrzymał?

1993
02:24:12,807 --> 02:24:16,561
Przez całe życie mówiłem wszystko
Chciałem usłyszeć.

1994
02:24:17,327 --> 02:24:22,162
Teksty były w porządku, ale muzyka
To była Ann, Ann.

1995
02:24:22,727 --> 02:24:26,242
Nagle widziałem to za każdym razem, gdy
całował, całował ją.

1996
02:24:27,047 --> 02:24:30,835
Za każdym razem, gdy mnie przytulał, mówił:
tańczyć, jeść, pić<i>. . .</i>

1997
02:24:31,487 --> 02:24:34,877
Byłaby Ania, Ania, Ania!!!!!

1998
02:24:38,087 --> 02:24:40,078
Te filmy były małe
produkcje serii B

1999
02:24:40,207 --> 02:24:41,959
gdzie Alton mógł eksperymentować

2000
02:24:42,127 --> 02:24:43,685
i gdzie czasami
podjął wielkie ryzyko.

2001
02:24:43,927 --> 02:24:45,679
Bardzo winny, prawda?

2002
02:24:47,927 --> 02:24:49,997
Prawie udało mi się je wszystkie zdobyć.

2003
02:24:51,647 --> 02:24:53,683
I ty, Benny. Taki mądry.

2004
02:24:54,407 --> 02:24:55,635
Złodziej pierwsza klasa.

2005
02:24:56,367 --> 02:24:58,039
Mieszkałeś ze mną i nigdy nie wiedziałeś.

2006
02:24:58,247 --> 02:25:02,718
„Nie mam wątpliwości co do tej muzyki
Najpiękniejsze jest smutne.” – powiedział.

2007
02:25:06,847 --> 02:25:11,363
''I że najpiękniejsze zdjęcie jest bardzo
kontrastowe, z głęboką czernią.

2008
02:25:22,407 --> 02:25:24,796
Paranoja filmu noir
osiągnął swój szczyt

2009
02:25:25,127 --> 02:25:27,846
z filmem Roberta Aldricha,
Fatalny pocałunek.

2010
02:25:32,847 --> 02:25:37,204
W ciemności pojawia się detektyw
Mike Hammer, przerażona kobieta.

2011
02:25:37,487 --> 02:25:41,400
Ucieka ze szpitala psychiatrycznego
i nieznośna tajemnica.

2012
02:25:42,647 --> 02:25:44,046
To jednak nie szaleństwo

2013
02:25:44,287 --> 02:25:48,200
To jest po prostu niewinne i przeznaczone
być barankiem ofiarnym.

2014
02:25:48,607 --> 02:25:50,882
- Jeśli nie dotrzemy na przystanek...
- Chodźmy tam.

2015
02:25:54,607 --> 02:25:59,727
Jeśli nam się nie uda,
pamiętaj mnie.

2016
02:26:11,567 --> 02:26:14,877
Stylizowane światła i kompozycja
Dali wyobrażenie o szalonym świecie.

2017
02:26:15,407 --> 02:26:17,159
Nie było już kompasu moralnego.

2018
02:26:17,607 --> 02:26:20,758
Aldrichowi udało się dokonać transformacji
Detektyw Mike Hammer

2019
02:26:20,967 --> 02:26:22,241
w postaci niejednoznacznej,

2020
02:26:22,367 --> 02:26:24,562
faceta, który był leczony poniżej
psa dla każdego

2021
02:26:24,927 --> 02:26:29,478
i jest opisywany jako „obrzydliwy”.
i haniebny detektyw z sypialni.

2022
02:26:30,447 --> 02:26:34,042
Pomysł Aldricha, bardzo
ważne w epoce McCarthy’ego,

2023
02:26:34,367 --> 02:26:37,677
było to, że koniec nigdy nie usprawiedliwia
środki.

2024
02:26:38,407 --> 02:26:40,682
- Zemdlała.
- Obudzę ją.

2025
02:26:41,327 --> 02:26:43,443
Jeśli ci się uda, wiesz, co się stanie?

2026
02:26:44,167 --> 02:26:45,361
To będzie zmartwychwstanie.

2027
02:26:46,847 --> 02:26:49,156
A czy wiesz, co oznacza zmartwychwstanie?

2028
02:26:49,487 --> 02:26:51,239
Oznacza to ożywianie zmarłych.

2029
02:26:51,767 --> 02:26:54,964
Kto tak uważa,
aby móc wskrzeszać umarłych?

2030
02:26:59,247 --> 02:27:00,646
Pod koniec Kiss Fatal,

2031
02:27:00,887 --> 02:27:04,641
dwulicowa kobieta, która ukradła pudełko
tajnego projektu rządowego,

2032
02:27:05,327 --> 02:27:09,718
była jak żona Lota, która
nie chciał słuchać ostrzeżeń.

2033
02:27:24,607 --> 02:27:27,758
Historia Aldricha prowadziła
na tajemnicze i groźne słowa:

2034
02:27:28,367 --> 02:27:32,326
Projekt Manhattan, Los Alamos,
Trójcy.

2035
02:27:33,287 --> 02:27:37,121
Tym razem otwórz puszkę Pandory
oznaczało powszechną zagładę,

2036
02:27:38,007 --> 02:27:39,201
Apokalipsa.

2037
02:27:40,047 --> 02:27:41,082
Koniec drugiej części

2038
02:27:41,367 --> 02:27:44,404
Nie wszyscy przemytnicy
Działali oczywiście w filmie noir.

2039
02:27:44,647 --> 02:27:47,002
W trzeciej części natomiast
kontynuujemy naszą podróż,

2040
02:27:47,087 --> 02:27:50,159
Chciałbym je pokazać
jak pracowali nad innymi tematami,

2041
02:27:50,287 --> 02:27:52,755
a nawet, czasami, świetnie
Gwiazdy Hollywoodu.

2042
02:27:53,207 --> 02:27:55,402
Zobaczmy także A
inna kategoria dyrektorów,

2043
02:27:55,527 --> 02:27:59,839
ci, którzy bezpośrednio zaatakowali system,
ikonoklastów.